英梨梨，不要哭（下）(3)

她的定位就是没有定位。
没开玩笑，很认真的。通观全书的所有重要人物，在“创作人”和“经纪人”两大属性中，至少会占上其中的一个，除了她。英梨梨，诗羽和出海是典型的创作人；伊织是典型的经纪人；安艺从不太典型的经纪人转型成了不太典型的创作人；美智留两边都能来一点，两边都有一点兴趣。而作为本书的第一女主的惠，两边都不沾，两边都没兴趣。她在这个故事里就是一个普通的高中生。通篇都在讲贵圈，她却不是贵圈中人。这就很不讲道理了。当英梨梨和诗羽各自还在费尽心思琢磨怎么下好这一盘大棋的时候，惠已经可以使用掀桌这个天然合理的选项。截止到目前，惠不需要考虑事业线，至少不需要考虑自己的事业线，所以掀桌是她的独有技能。规矩是你们的，套路是你们的，我自己凭本事当高中生，为什么要陪你们下棋？这下就不难理解从第七卷末尾到GS2的这段时间内，惠一直念叨着叛徒叛徒叛徒。
惠才不管她们业界的规矩，才不管以上那一堆思考与抉择的过程。她只知道，自己现在是一个高中社团的副代表了，要对社团负责；是第一女主了，要对男主的人际关系负责！
假设英梨梨没有在六七两卷陷入创作危机，那么缺少必要前置条件的出奔事件就没有发生的必要。她和诗羽留在社团里能斗得过惠吗？这个假设推翻了原作一半的篇幅，同时令英梨梨和诗羽的人物形象都变得单调肤浅了，个人认为想这个毫无意义，但还是忍不住去想一下。我认为如果没有出奔事件，英梨梨和诗羽都是明确的必败，而且败得毫无价值。原因有二。首先是对称性的诅咒，不脱离社团，英梨梨和诗羽作为创作人的相对战斗力之差毫无意义，两人定位太过接近，留下来就必定会斗个两败俱伤。可别忘了，惠在上篇里收获的第二桶金，就是调节她俩加上安艺的三角关系。顺便提一句，到了下篇之后美智流也想扮演惠在上篇扮演的角色，安艺在某段时间里就有内事不决问小美的意味，可惜美智流玩得不如惠那么精致。其次则是主客场的问题，两人都是实力创作人，而安艺的第一代Cherry Blessing不需要她们的战斗力有多强。
创作上没有一个燃尽全力的机会，就相当于捆起一只手。惠搞创作基本没战斗力，但要说后宫对策学，她可是从路人到圣人再到魔王，千年一遇的宗师级人物。在惠的主场，这俩人一起上都未必打得过她；要是先各自捆起一只手，另一只手还在相互搞小动作，究竟拿什么跟惠去打？头？
英梨梨和诗羽以为真正的战斗于上篇结束时才开始，然而此时的惠想不上台比赛就直接领奖。一边玩的是业界套路，一边玩的是高中套路，没法同台竞技了。从八卷起头，直到到GS2里惠跟英梨梨的一番勾心斗角，以及这段勾心斗角的结果反映在第九卷里，双方迎来跨越太平洋级别的历史性握手。惠指责英梨梨瞎QB搞事情，英梨梨则表示你摸着你的良心说说我究竟是被谁逼到这份上的。结果，英梨梨决定向黑恶（划掉）高中女生势力低头，惠表示自己差不多是时候体谅一下贵圈的苦衷了。二人出奔、安艺转职所造成的大动荡停在了此时，又通过九十两卷的两条剧本线路开始缓慢地重生。鲜少有以人际关系网为主要卖点的作品敢在半途先将自己的网撕裂大半，再在残片的基础上重新织起一张更加精美的网的。