伏见司，食刀片啦！！！(4)

故事背景上，伏见司干脆就拿自己最熟悉的小说家身份作为创作素材构筑故事。对于身边真实存在的出版社、小说网站、各种各样的宅向社交平台，更是一概全收。对于同好同行的调侃吐槽，也在故事内容的字里行间流露出来。
相比于俺妹最后一块“遮羞布”，黄漫老师确实直接不少。正因如此，黄漫老师的动画在播出之余，被老龄观众所看不惯也是必然了。毕竟这部动画，明明白白的就是个纯宅男趣味的人物故事。
相比于俺妹时期，观众伏见司的争议和抱怨，这次观众反而把重心放在了调侃上。
或许是大风大浪已经先过了，又或是大家对伏见司的其人早就忘得一干二净了，大约还可能是新人观众压根就没关注过伏见司这个人吧。
从俺妹到黄漫老师，观看作品的集体心态发生改变，倒也证明了看待动画的态度不那么厚重了。
虽然非议总有，但有一点可以确定——伏见司这一前一后两部大热的作品，让很多之前关注ACG不深，甚至从不关注ACG的人群开始关注起ACG来。
这倒是大功一件。
05.我们所谈论的伏见司
很多人都称赞过纱雾的可爱、黑猫的温柔，也抱怨过土妹子的遭遇，喷过各种各样让人吐血的情节展开。不管是看小说还是看动画，这所有的评论弹幕将功劳以及罪过，模糊中都算到了伏见司头上。
伏见司只是做文字工作的小说作者。他不像神崎广（俺妹与黄漫的插画师）一样会画插画，更不懂三木一马的商业谋略，至于动画制作那就更是初窥门径无法指示动画导演的。至于要说动画中纱雾的可爱，我敢肯定那夸的一定是勤劳工作的动画制作人员。
怎么会所有事情都往伏见司身上揽？
倒不如说，我们所谈论的伏见司根本就是一个日本出版体系的产品结果，而非伏见司本人。
一部小说的出版，一部动画的制作，整体而言是非常复杂的过程。单以小说而论，出书并不是走杂志，作者可以获得的收入是版税而非稿费。如果要出书，那必定是出版公司能够看上可能被销售出去的。这双方所处的关系，是一个买卖双方的经济关系。
一部小说从草创到出版前期的企划会议、作者会议、原稿撰写、稿件审议、编辑会议、多次修改每项工作都必不可少。每一项流程都涉及到作者、编辑与出版公司高层的沟通。
责任编辑虽然隶属于出版公司，但是编辑部的职能本就承协调买卖双方的中盘桥梁。可以说，日本的出版系统完完全全就是依托于编辑建立起的。
作为中盘的编辑，向来有确认企划类型、制定销售策略、包装作者、平衡作者个人性与商业性、对作者与出版公司高层进行谈判的职能。这些职能，实际上很大程度上脱离了原本编辑的职能，外有编辑之名内有监制之实。