通俗作品评论体系

情节
由于通俗小说着重于情节的跌宕绚烂，所以放在第一位。
情节奇崛度：意料之外情理之中的戏剧性（方寸间的转折）。
情节圆润度：起承转合是否自然合理。
情节创新度：某一思想、体系的出现与重塑。
情节利用度：引向故事高潮时各个片段的相互连接，表现出的相互联系性。灌水情节与这部分有冲突。
情节表现力：场景气氛的渲染；场景的连接；伏笔与悬念的安排；读者情绪的煽动。
情节质感：人物动机的充足；对人物恰当的描绘；切实的潜文本；叙事结构的多样化。
小说源于生活高于生活，一些细索无谓的对话与重复的场景不能尽数取用，需在保证剧情流畅度的前提下大笔削减。
扁平人物：
塑造成功要求：成为推动剧情发展的重要一脉（可准确扣题），自身一以贯之。
具体例子：叶二娘
塑造失败结果
一枝独秀，不知所谓。为满足作者恶趣味和降低读者智商而存在的角色，舍弃也不影响剧情丝毫（龙套中的龙套）。
由叙述者叙述的角色特质在角色身上没有行动可证。
具体例子：长期存在的惊叹的路人、一大类后宫种马作品中的主角所收的“仙子”角色、一部分主角。
注：一个一直作恶的人物，在没有任何铺垫的情况侠，因某件导致他（她）作恶的人或事物，做出了一系列和他（她）原本表现出来的性格气质不符的行动，只能归于扁平人物。
圆形人物
塑造成功要求
人物要求：能有一系列复杂的具有跨时间、跨情景点，对个体特征性行为模式（內隐的以及外显的）有影响的独特的心理品质。一致性与一致性矛盾在相同情景、不同情景中都被描述。
情节要求：能够独自承担一段人生经历，无论作者是否留白（不仅需要作者的匠心，也取决于读者对人物弧光的认知）。
具体例子：乔峰、何铁手。
塑造失败结果：
平面碎片化。作者有意填塞种种特质，喜欢把种种人物绝不可能做的事放在他（她）身上，想写出人的多样性，好似将不同人的毛发、筋肉、骨骼拼凑在一起，造出了个畸形的四不像（一位成功的商人不可能一边商谈一边捡垃圾一边骂脏话）。
这样的人物不说国产剧，美剧英剧日剧同样不少。
程序化。在人物已有立体感，行为、心理逻辑自洽的情况下修改，正像依靠推理计算的程序一般，为了承载、完成任务存在，重要的已经不是“人”如何去做了，而是这件事是如何完成的，和角色本质背离，偏偏又要体现所谓“人性”，就让人忍俊不禁了。