白狗秋千架读后感选录(2)

终究免不了俗，乘着诺贝尔奖这股热流，阅读了莫言的《倒立》、《蝗虫奇谈》、《儿子的敌人》、《拇指铐》、《白狗秋千架》、《牛》等中短篇，活生生地把诺贝尔文学奖这个顶礼膜拜的神拉回了人间。其它语言的.文学作品我没有读过，而且经过翻译这道加工，想必味道还会损失不少，就莫言这个原汁原味的中文原著而言，绝不合我的胃口。
伟大作家写出的伟大作品，要么反映一个时代，要么深刻剖析人性，最不济的也应该有语言上的玩味。余秋雨、三毛的散文基本有文字上的美感，鲁迅、金庸的小说能触动灵魂深处的某根心弦，而三者得以完美统一的，莫过于彪炳史册的《红楼梦》。
农村题材，我没有足够的感性认识；奇幻色彩，又无法运用惯常的理性思维。因此，在阅读中，常常有种莫名其妙的飘忽感，正如诺奖所言“用魔幻现实主义的写作手法，将民间故事、历史事件与当代背景融为一体”（The 2012 Nobel Prize in Literature was awarded to Mo Yan "who with hallucinatory realism merges folk tales, history and the contemporary"）。莫言的小说，就个人体验而言，不推荐。当然仁者见仁、智者见智，喜欢凑热闹的，也不妨与我一样，读个一两篇，足矣。
莫言在一篇讲演中提出的一个看似平淡、却或许会有深远影响的 “作为人民的写作”的概念，“不是代表老百姓写作，而是作为老百姓写作”。我相信这种表述不是“做秀”，因为我记起了那些眼泪—— 即便是他的一篇在读者看来最不像小说的小说《天堂蒜薹之歌》，也深深地印着这样的痕迹：他是为最底层的老百姓写作的，是充满着血泪的文学，这似乎是最简单甚至看起来腐朽的道理，但它的感人之处正在这里，其中的悲愤和哀告，就是发自最弱小者的心灵，它没有丝毫的居于那些弱者之上的优越。一个作家的良知在这样的时候才可能真正接受考验，他会反对一切正统的道德，但却体现着这样的道德追求，人民的苦难就是他的苦难，人民的泪水就是他要在笔下化作的滚烫文字。他不会躲开他们，用了“艺术”、“生命”和“美”这样冠冕堂皇的理由。