没有梦想何必远方读后感汇合(12)

在书的最后提到陈虻常常说的话，大致意思是，对于认识各种事物这件事，你建立了多少个框架，有多少个坐标去考虑，角度在哪里，维度是什么。这种对思维的要求也拷问着每一个人，无论在哪行哪业，所学的东西的价值或许也就在于一个思维的框架。所以，在看完这本书以后，我对未来的担忧也少了些，因为即使那一天我无法在现有的岗位做下去了，我也知道去处是何方，因为思维的掌握可以让人去适应不同的位置。
不要因为走得太远而忘记为什么出发读后感（三）
刚刚接触此书时，便注意到了这充满哲学色彩的标题。不要因为走的太远而忘记为什么出发，或者，退一步，问现在的自己，已经走了这么远，究竟能否确定是为了什么出发。
驹于工科出身的陈虻来说，便是这一爱一好文学的梦想催使他接触新闻并且走上了电视节目制作的道路。终其20年华，他从一个行外人的学习，蜕变为一个能够指导新人传播自己经验的老师。全书共20篇博文，都是他语录的分类整理。每阅一章，对我都有新的启发，究其细节，最深刻的我想有三点：
追求自己的理想，并尝试着拥抱它。还记得有句话“没有梦想，何必远方”，不错的，书中指出，陈虻原来的单位，她是重点培养对象，而他为了调入中央电视台，自己努力做出成绩，取得向领导请求的话语权，最终到了央视最初三年都是“打杂”。他认了，并且没有抱怨这天上地下的工作转变，反而在打杂中学到了关于取景拍摄等更多的专业技巧。而我，我的新闻理想是否是我选择这个专业的理由，我想这值得我思考。
陈虻的电视节目制作知识为我的新闻学习做了补充。比如，陈虻说：“三段式创作方法，在开拍前决定关注的方面，在剪辑中发现主题，在观众收看时产生结论”，这对于我们制作电视新闻是极有提示作用的。再比如，新闻内核，陈虻认为它是对新闻事件做自内而外的发散，从单极道多极的扩张。这种报道模一式是围绕事件中一个最具牵动力的兴趣点，由兴趣的参与者从新闻事件一爱一你的内部（而不是由记者从外部）完成事件的描述和分析。这种模一式的被采访对象来自事件内部的第一讲述人。除此之外，电视的表现手法、电视纪实、栏目化运作等等都是对我很有用的指导。