蛛丝和梅花读后感汇总(4)

她赞美徐志摩鼓励“时代”起来尝试这种最犯风头的事，甚至要设立一个“志摩奖金”来悼念故人，她对徐先生的深情可见一二。在这些散文里，你能读到这女人的精气神，非常柔美的表象底下，不隐藏也不刻意的会散发出很强的力量。
中间部分的小说，你读到的是那个旧日时代，社会万象。这时候巾帼女将不见了，你完完全全跟着她来到各个地方，体味种种世间人世间事。 在《九十九度中》，她以蒙太奇手法把各片断串在一起，中间不作任何过渡，由此作品以流动的方式向前叙事；从而引出了富裕、悠闲的上层社会和受剥削、下苦力的劳动阶层的比照，显示了社会不平等的主题，处处体现出悲悯的情感和对底层的人道主义关怀。在《窘》中维杉单恋暗恋的窘态，天真纯朴的芝的不懂回应跃然纸上，生动描绘了新旧交替的时代里，男女恋爱的尴尬。《模影零篇》中，包含《钟绿》、《吉公》、《文珍》、《绣绣》。这四篇以主人公名字为命题的小说，林徽因以一双冷静而客观的眼睛，看穿了人物的命运并静静地注视着人物的悲欢离合。独特的回忆性视角，清新的笔风使我们读后欲罢不能， 留下了深深的思索。[
后面书信部分有那么两篇，你又看到了那个巾帼女将，这里却不是她的精气神，是她真实的血肉生活。徐志摩曾经说过，写诗的人都是受支配的善良的生灵。林徽因便是如此，她留学欧洲学习建筑，回国后以她诗一般的语言 描写生活和各种建筑。在《山西通信》这篇散文中，她探访古迹，以愉悦心情享受乡村的辽阔，人民的质朴，更以孩童般的新奇寻访乡间的古迹。在《窗子以外》中她以感性的笔触写到“所有活动的颜色，声音，生的滋味，全在那里，你并不是不能看到，只不过永远的在你窗子以外罢了”。这篇是她在野外考察古建筑时接触民间的人生体悟，意识到“不管你走到哪里，你永远免不了坐在窗子以内的。”在这浮华的乱世，林徽因却完全没有浮躁的知识分子心态，始终保持着古意十足的优雅心境。在《蛛丝和梅花》中，她深厚的文学积淀和精妙绝伦的联想令人拍案叫绝，她写道：