《服装史》读后感汇总(4)

苏菲·玛索版的服装，裙摆后有一个翘起的裙撑。这个裙撑在设计上跟整体服装结合得很好，显得相当优雅，尤其是在舞会中跳舞，需要把裙摆提起的时候——女人在这个时候显得婀娜多姿。片中安娜的裙摆设计明显模仿了费雯丽版。但费雯丽版在跳舞时没有体现出那种婀娜的感觉。当然，这也跟舞蹈动作的设计有关。我一向不反对电影造型在尊重历史真实的情况下，稍微脱离现实。我只要求这种脱离现实能带来一个美的结果。在视觉盛宴里，美丽是永远的王道。
《安娜·卡列尼娜》观后感 第3篇
吉蒂说安娜应该穿粉紫，但是安娜一身黑裙亮相舞会，全场惊艳，自此沃伦斯基的眼光就没有离开她，于是安娜的悲剧，或者是命运就开始了。这是奥唯一记得多少年前电视里面的安娜卡列尼娜的场景。
新的电影颇有舞台剧的景象，安排布置场景切换流畅自如，音乐是托尔斯泰的台词，解说着原著里的独白。安娜一心想要的是精神的富有，可家是一处精美的房子，丈夫是善良却毫无共性缺乏爱的贵族模范，安静可爱的孩子，生活安排得完美如样板。安娜去莫斯科劝嫂嫂原谅哥哥，只有原谅才能平静，可是她最后却放弃了原谅和请求原谅。原谅从另外角度看，是背叛和妥协。
她遇到了沃伦斯基，爱的疯狂，丈夫默认了她和沃伦斯基的Affair,两个孩子也都在模范丈夫的监护之下，似乎还可以离婚，但是根据法律她不能再婚，只能和情人保持同居状态。可是她要光明正大，要尊重和原有的社交圈。但是她的朋友拒绝和她交往，“如果她违背法律，我会去看她，但是她违背了规则”。沃伦斯基在枪杀爱马那一刻也让安娜惊慌，他可以杀死他最爱的;如果爱马不能带来荣耀，如果爱情背负太多压力，所以沃伦斯基开始犹豫要回归他原有的社会了。但是安娜回不去了，任何社会对男人在外边的风流韵事都能一笑置之，但不能原谅风流韵事中的女一号。谅解，是放下，需要伟大才能做到。安娜从开始教导别人谅解到自己不能原谅，也不祈求原谅结束。