我们台湾这些年读后感汇聚(10)

镜头转换，是沈佳宜微笑流泪的脸庞。那一刻，她终于懂得了这个喜欢她多年的男生对她孜孜不悔的感情，即使从前不曾在一起，以后也不可能在一起，但他始终想靠她近一点。。。
镜头再次切换，穿插着他们共同的回忆。。。
在那个纯真的年代，两人始终没有表白，即使没有牵手，没有拥抱，没有初吻，但彼此间的情怀依旧让人刻骨铭心。。。
没有结果的爱情，只要开过花，颜色就是最灿烂的。见证了这样的灿烂，我们的青春也就无悔。
或许你已经记不得对方的名字，或许你的脑海里只剩下对方一个模糊的轮廓，但这些都不重要，重要的是那些闪烁着青春光芒的岁月，那个因为一个人浑身散发着努力光芒的自己。也许你花了很长一段时间去喜欢一个人，那么不管最后你们有没有在一起，都不重要了，重要的是你在爱那个人的过程中，努力把自己变得更好，让自己足够优秀与之匹配。不管初衷是什么，正因为你曾努力为一个人倾尽所有的付出，你才会更加珍惜你爱的人和爱你的人，你才会更加坚定地去爱后来的人和后来的自己，这些无穷的爱的意志和力量让我们对未知的生命充满了无限的可能和憧憬。。。
也许有一天，你去参加他或她的婚礼，我们也会轻轻地对她说一声：新婚快乐，一定要幸福哦。。。
《卒迹》并非牛皮哄哄的大片，亦无惊心动魄的故事，从某种意义，《卒迹》更像一部抒情诗人拍给人民大众的纪录片，这样的纪录片，就像一个老人坐在树下平静地给你讲述一个“再平常不过的故事”，这样的故事，没有太多的大起大落，也没有太多的大波大折，但很深刻。
卒迹
有人说这是一部主旋律电影，在我看来电影与主旋律电影非常不一样，我国的主旋律电影实际上就是“有中国特色的电影”。电影中通常带有那种很鲜明的红色印记，借助一个时代背景下的一个故事或事件来烘托当时的时代主题。我国主旋律电影的发展几乎伴随着新中国的成立而开始，作为我国电影几乎与生俱来的一个特色品种，宣传是其主要目的，电影发展至今无外乎几种模板，其一便是以意识形态为主导的历史电影，如《建国大业》、《大决战》;其二便是题材虚构而成分主流的教育类型电影，如《地雷战》、《鸡毛信》;其三便是传记类型，如《焦裕禄》、《孔繁森》。《卒迹》大可归为后一种，但不同之处在于人物。