读清水洗尘读后感合计(10)

海明威谈到人物描写时说过：“作家写小说应当塑造活的人物;人物，不是角色。角色是模仿。如果作家把人物写活了，即使书里没有大角色，电子通信论文但是他的书作为一个整体有可能流传下来;作为一个统一体、作为一部小说，有可能流传下来。”天灶是《清水洗尘》中一个塑造活了的人物，他那样鲜活地出现在我们面前，因为我们了解到了他的所思所想。一个平凡的十三岁少年给人留下了极深刻的印象。总觉得他看似普通，却充满了灵性与气韵。正如作家所说：“我的故乡因为遥远而人迹罕至，它容纳了太多的神话和传说。所以在我记忆中的房屋、牛栏、猪舍、菜园、坟茔、山川河流、日月星辰等等，无一不沾染了它们的色彩和气韵。我笔下的人物显然也无法逃脱它们的笼罩。我所理解的活生生的人不是庸常所指的按现实规律生活的人，而是被神灵之光包围的人。”
事实上，迟子建的小说能够给人留下深刻印象的不是那种具有复杂性格的人物，也不是跌宕起伏的故事情节，而是作家的美好情怀和与此相得益彰的那种宁静幽远的民俗风情。她早期的《沉睡的大固其固》、《北极村童话》都是以非典型化、非情节化的童年视角进行叙述，纯真的情怀、挚美的心灵作为一种标记长久地留存在读者的记忆中。
二.日常生活的温暖感动
曾有批评家提醒迟子建，对温暖的表达要有节制，对此迟子建这样回应：“对‘恶’和‘残忍’的表达要节制，而对温暖，是不需要节制的。因为从某种意义来讲，温暖代表着宗教的精神。哲学论文有很多人误解了‘温暖’，以为它的背后，是简单的“诗情画意”，其实不然。真正的温暖，是从苍凉和苦难中生成的!能在浮华的人世间，拾取这一脉温暖，让我觉得生命还是灿烂的。”
天灶对家人充满了温暖的`关爱，并用言行具体地传达着，才使得种种发生的内在情感冲突逐渐消融。在整部小说单纯的叙述情节中，有三次人物内在的情感冲突。
(一)天灶与奶奶之间
奶奶第一个洗完澡经过灶房时，对天灶说水很热乎，让天灶就着奶奶的水洗洗。天灶并未搭话，她看见天灶提着满桶的脏水出来时，有一个判断：天灶开始嫌弃奶奶了。等天灶倒完脏水回来时已传来奶奶苍老滞浊的哭声。天灶惹奶奶伤心了。后来，当奶奶的湿发已经干了时候，带着悲愤出现在天灶面前，奶奶还有些不甘心，决心要问清楚，是不是真的嫌弃她了，当天灶告诉奶奶：妹妹，爸爸，妈妈用过的水他都不用时，奶奶终于和颜悦色了——孙子并不是针对自己的。絮叨之后，奶奶平静地回屋睡觉，屋子里灯光消失意味着祖孙二人之间的冲突就这样化解了。