消防救援事迹读后感聚集(14)

在监制刘伟强看来，如是“美化”，其实内核是搭一座桥，引观众去了解真实的消防员。“片中的场景观众已经难以置信。一旦了解真相，他们会更加震撼。这就是我们做电影最大的意义。”
例如欧豪所饰徐小斌牺牲的镜头，如果没有影片，观众根本意想不到，消防员不是牺牲在火海，而是葬身水下。徐小斌的角色原型是当年大连支队战勤保障大队远程供水编队分队长张良，由于原油泄漏，比重大的原油与海水搅到一起变成了泥潭，一个海浪劈头打过来，他再也没钻出水面，年仅25岁。
又如影片里，消防员们不舍昼夜地操练，他们负重奔跑，他们读秒登楼，他们24小时、365天，时刻待命。有个场景在影片上映后广为流传，被视为电影最好的宣传之一。某地，影片正式开场前三分钟，11名观众集体离场。原来，他们是组织来看电影的消防员。场灯未暗，指挥中心的警报传来，任务即命令。他们的消防车，就停在影院门口。
与中国观众共情，是国产电影独一无二的有效武器
纵观世界影史，火灾类的佳片并不少。韩国的《摩天楼》、美国的《勇往直前》、日本的《等救火的日子》等，都是“最美逆行者”的篇章。为何观众为《烈火英雄》洒下最不吝啬的眼泪?
中国电影评论学会会长饶曙光说：“有些泪水，或许是电影的升格镜头、背景音乐带出的情绪，但有些不完全是。”他一直推崇“共同体美学”的概念，认为这种贴近中国观众的现实感、真实感是国产电影让人认同、满足观众深层次感情需求、心理需求、价值观需求的最有效最有利的武器。“并且，这样的武器，永远是好莱坞大片拿不走的。他们的影片再酷炫，一定程度上也是‘于我如浮云’，无法打动内心深处的情感，无法与我们建构起基于价值观层面、思想层面的共同体美学。”
《烈火英雄》里，细抠了几对父子。江立伟因过失造成队友牺牲，连自己的儿子都对他心存芥蒂;马卫国处处优秀，却始终难以等到当军人的父亲一句夸赞。这两种父子关系，浓缩了东方式父亲的含蓄、深沉、严苛。再以人群的奔逃为例，江淼的母亲四下寻找孩子，遇上孤立无援的孕妇，母亲决定暂缓找孩子，救人第一。意外并幸福的是，她在送孕妇到达医院时，见到了她的孩子。那一刻，“与人为善，天地自宽”的美德既是中国人世代信奉的，又具有如此真实朴素的催泪力量。