自行车读后感50字摘录(6)

一串清明的电钢琴倾泻而下与周围的环境相应和着。另一位男主角小刚登场。琴声与心情交和着，表达着小坚内心的喜悦。初尝爱情的滋味使这个高中小伙子在举手投足间都显示着自信与潇洒。
整个影片一共出现了两次鼓的声音，紧张而有序的鼓点，让听众内心无比焦
音乐和画面完美的融合，另人引引入胜，本片不仅在思路上更胜一筹，在音乐方面也紧紧地抓住人心。
2.镜头
在本片中王导多次运用了“跟”的拍摄手法，让摄影机与被测物体一起运动。放平了视角让我们从平行的角度上客观的等待事情的发展。
当镜头照在地图上时运用了拉镜的手法，成功的切换了观众的视觉，将观众局外人的视觉换成了小贵的视觉，突显了北京的大，以及小贵今后的不容易。
因为小贵送东西时的大意，致使车子被偷了。镜头从刚开始的红绿灯摇到了一个空旷的建筑内，再由建筑内拉成透过建筑的天空的远景。表现出了小贵在刚开始丢车时的手足无措，慢慢的脑海里的思绪陷入了死角，怄气的坐在了丢着的地儿，似乎在等待小偷将车子送回来，后来思绪逐渐清明，下定决心要找回车子。虽然有了目标，但内心很空洞，不知从何入手。所以天空广阔却很黑暗。
日落西山之时，小坚骑着车子回家。在门口停下，望了一眼破旧的门，便开始找地方将车子藏起来。镜头慢慢地向上移，一种无法言喻的压迫感向我们袭来，我们本能的感觉到这个车子来路不正。后面小坚与父亲的对话则让我们越发肯定我们的猜想。在小贵知道小坚的车是他的后，跟着小坚来到了小坚的家，依然是抑郁的压迫感。当小坚在镜头前消失后，小贵出现了。依旧是隔着门打量。第二天，小坚的车没了。中间用了巧妙的过渡和转换，即使导演没告诉我们，我们也清楚的知道，车子肯定是再次回到了小贵那里。
3.长镜头
本片除了运用大量的推拉摇移之外，还运用了大量的长镜头。长镜头的描写不仅清楚地指出故事所发生的细节，还客观的向我们展示了人物的内心。