人论卡西尔读后感300精练(12)

”作者在行文中的插叙手法和叙述中的“断点”设置极大的调动了读者的阅读积极性，同时也使故事情节得以补完。正如德国形式主义文论家卡西尔所说：“不是感染力的程度而是强化和照亮的程度才是艺术之优劣的尺度。”以独特的"结构形式来组织叙事，打破人们惯常的现实时空顺序，从而使文本的可读性和审美性大大的增强了。
从故事一开始的叙述，读者就自然而然的阐发出这个疑问：“为什么‘一匹马两个人’只指两个老夫妻，他们的后代为何不在?”而在故事情节的“起”的部分快结束，即将进入故事的“承”的部分时才只是淡淡的交代了一句：“马还记得，老人的儿子第一次被人用手铐带走时，哪怕是走在没有辎重的平道上，它也要挨上几十道鞭子。而他第二次戴着手铐被人带走后，他们对它则温情多了，夜里不忘了喂点豆饼给它吃，女主人还常常用一把刷子给它理鬃毛，仿佛把它当成了他们的儿子。”得到这一信息的读者单纯是知道了老人的儿子入狱的事实，而对于其为何两次入狱的缘由尚不得而知。然而之后的很长一段文本中都只讲述现在发生的事，而对于这件往事绝口不提，这让笼罩在读者心头的疑云挥之不去。而当文本借助老头子的回忆完整地讲述出过去的故事时，对往事的“发现”极大程度上满足了读者的好奇心。
而对于王木匠人物形象的塑造，也是借马之眼、马之口在故事发生之后的叙述而得以丰满和鲜明。
三、草蛇灰线的铺垫埋伏
在《一匹马两个人》这篇小说中，故事情节的发展都是前后照应、有因有果的，作者在行文过程中细心的埋下伏笔使事件的发生自然而然，不突兀，合乎情理。
以在二道河种麦子扎稻草人的情节为例，文本中前后提到了三次。“到了秋天，不管天气多么恶劣，他们也得果在这里，因为鸟群会来糟蹋麦子。仅仅靠稻草人的威慑是无济于事的，他们就只有赤膊上阵了。”在文章刚刚开始地方，作者就貌似漫不经心的写下了这两行文字，其实却是为后续的故事情节打下了深深的伏笔。“老头呢，他确实是有些糊涂了……而且，要想秋天及时在麦田插上稻草人的话，现在就应该在草场打草了，可是老头却毫无动静。……麦子抽了穗，麦粒就一天一天地膨胀起来了。”这里第二次出现了有关麦子田种稻草人的内容，如果此处没有老头的粗心，就不会有老马守在麦田拼死驱赶鸟的后续情节，当读者读到此处之时，不祥的预感慢慢从心底升起，感受到这麦田必然会发生什么。此处读者得到的信息比文本中的人物多，从而产生了一种怜悯和恐惧感。“秋天来了，麦子黄熟了。