贾平凹黄土高原读后感聚集(4)
2022-08-16 来源:百合文库
能以低音淡色引人入胜,这自然是一种高超的艺术境界。”这种细致、自然、含蓄达到的引人入胜,也呈现在贾平凹的游记中。
贾平凹在谈到散文创作时说:“请不要在名山上做文章,请不要在胜景上做文章,你到日常生活中去吧,让日常生活走进散文中来。真文才是新文,新文才是奇文。”贾平凹的游记虽然也涉猎名山胜景,却并非执意关注名山胜景,他将平凡普通原生态的生活摄入,注重写出真景、真境、真情,从而展示出其游记的真与奇。
贾平凹在谈到其对于当今散文创作的看法时指出:“……但这类文章一定得有真情,又一定得有趣味。我们经常说某篇文章有‘意思’,这‘意思’无法说出,它是一种感觉……最讲究的是真情和趣味。没有真情,它就彻底失败了,而真情才能产生真正的诗意。”贾平凹注重散文创作在真情表达中的趣味,这种趣味在贾平凹的游记中呈现出如下几方面:探险猎奇的趣味,民俗风情的趣味,内心感受的趣味。
贾平凹的游记中常常呈现出探险猎奇之趣,或独自夜游见奇境遇奇人,或与友朋探险陷绝处而逢生,读者会随作者探险猎奇过程而惊、而忧、而恐、而乐,其中趣味令人身临其境、跌宕起伏。《夜游龙潭记》叙写往商洛龙驹寨访友月夜寻访龙潭的经历,充满着探险的奇趣。睡醒见满月临窗,闻传来轰轰闷音,朋友告知是龙潭瀑布。与朋友夜游龙潭,走崖畔逼仄小道,来到水沫茫茫的龙潭,水注深潭声传十里。登石梯来到水库边,传说项羽的乌骓出自此潭。登小舟荡桨,“月光水影,不可一辨”,“欲成仙超尘而去了”。舟到湖心,风起浪涌,仓皇登上小岛,小舟飘然而去,“身骨儿都吓得软了”。朋友前去探路,说石嘴脊梁上水浅,可绕道返回。作者在身临其境中,将夜游龙潭之奇境、之险境都生动地写出,洋溢着探险的惊险与乐趣。《夜在云观台》描述夜间独游云观台的经过与孤寂感受,沁出追慕恬静与惧怕孤寂的矛盾。
在倦怠心态中去阳县寻胜景,先逆两岸杨柳如墙的鲁羊河而上,后登山梁狭窄的石阶,抵达闷雷般的渠水源头,拐过陡峭山崖到大潭渊,立在潭面的拱桥上,山鸟喧闹、鱼儿跃起,“愈觉得静得可怕了”。山色昏暗,山雾升腾,有一老者盘脚搭手垂钓静观。在可怕的静寂中,找到了有光亮的院落,见垂钓的老者在灯下剖鱼,被安顿在东厢房下榻。推窗见竹临清风、水绕窗外。对老者说恨不能长住此地,老者却说人是活群的,“水都恋着山下的田地庄稼,何况人呢”,在寻觅静谧害怕静寂的境界中,呈现出游记的探险的忐忑与奇趣。
贾平凹在谈到散文创作时说:“请不要在名山上做文章,请不要在胜景上做文章,你到日常生活中去吧,让日常生活走进散文中来。真文才是新文,新文才是奇文。”贾平凹的游记虽然也涉猎名山胜景,却并非执意关注名山胜景,他将平凡普通原生态的生活摄入,注重写出真景、真境、真情,从而展示出其游记的真与奇。
贾平凹在谈到其对于当今散文创作的看法时指出:“……但这类文章一定得有真情,又一定得有趣味。我们经常说某篇文章有‘意思’,这‘意思’无法说出,它是一种感觉……最讲究的是真情和趣味。没有真情,它就彻底失败了,而真情才能产生真正的诗意。”贾平凹注重散文创作在真情表达中的趣味,这种趣味在贾平凹的游记中呈现出如下几方面:探险猎奇的趣味,民俗风情的趣味,内心感受的趣味。
贾平凹的游记中常常呈现出探险猎奇之趣,或独自夜游见奇境遇奇人,或与友朋探险陷绝处而逢生,读者会随作者探险猎奇过程而惊、而忧、而恐、而乐,其中趣味令人身临其境、跌宕起伏。《夜游龙潭记》叙写往商洛龙驹寨访友月夜寻访龙潭的经历,充满着探险的奇趣。睡醒见满月临窗,闻传来轰轰闷音,朋友告知是龙潭瀑布。与朋友夜游龙潭,走崖畔逼仄小道,来到水沫茫茫的龙潭,水注深潭声传十里。登石梯来到水库边,传说项羽的乌骓出自此潭。登小舟荡桨,“月光水影,不可一辨”,“欲成仙超尘而去了”。舟到湖心,风起浪涌,仓皇登上小岛,小舟飘然而去,“身骨儿都吓得软了”。朋友前去探路,说石嘴脊梁上水浅,可绕道返回。作者在身临其境中,将夜游龙潭之奇境、之险境都生动地写出,洋溢着探险的惊险与乐趣。《夜在云观台》描述夜间独游云观台的经过与孤寂感受,沁出追慕恬静与惧怕孤寂的矛盾。
在倦怠心态中去阳县寻胜景,先逆两岸杨柳如墙的鲁羊河而上,后登山梁狭窄的石阶,抵达闷雷般的渠水源头,拐过陡峭山崖到大潭渊,立在潭面的拱桥上,山鸟喧闹、鱼儿跃起,“愈觉得静得可怕了”。山色昏暗,山雾升腾,有一老者盘脚搭手垂钓静观。在可怕的静寂中,找到了有光亮的院落,见垂钓的老者在灯下剖鱼,被安顿在东厢房下榻。推窗见竹临清风、水绕窗外。对老者说恨不能长住此地,老者却说人是活群的,“水都恋着山下的田地庄稼,何况人呢”,在寻觅静谧害怕静寂的境界中,呈现出游记的探险的忐忑与奇趣。