贾平凹黄土高原读后感聚集(14)

游记并非流水账般地记录游程，而应该在描绘自然山水、名胜古迹中创造某种意境，贾平凹的游记常常在含蓄的表达中营造自然意境。在《走进塔里木》中，作家描绘沙漠中枯死的胡杨林：
从沙漠腹地归来，经过了塔克拉玛干边沿的塔里木河，河道的旧址上是一眼望不到头的胡杨林……这些枯死的胡杨粗大无比，树皮全无，枝条如铁如骨僵硬地撑在黄沙之上。据说，它们是千年不死，死了千年不倒，倒了千年不烂……塔里木油田过去现在是没有个雕塑馆的，但有这个胡杨林，我们进入大漠腹地看到了当今的石油人，这些树就是石油人的形象，一树一个雕塑，一片林子就是一群英雄!
将千年不死、不倒、不烂的胡杨林，喻为石油人的形象，使那种执著坚忍的性格雕出，洋溢着深邃的诗意。
在《在米脂》中，作家描绘在岸边柳树下唱信天游的村姑：
歌唱的，是一位村姑。在上岸的柳树根下，她背向而坐;伸手去折一枝柳梢，一片柳叶落在水里，打个旋儿，悠悠地漂下去了。
这是极俏的人，一头淡黄的头发披着，风动便飘忽起来，浮动得似水中的云影，轻而细腻，倏忽要离头而去。耳朵一半埋在发里，一半白得像出了乌云的月亮。她微微地斜着身子，微微地低了头，肩削削的，后背浑圆，一件蓝布衫子，窈窕地显着腰段。她神态温柔、甜美，我不敢弄出一点响动，一任儿让小曲摄了魂去。
贾平凹细致地描绘这个极俏的村姑，伸手折柳的举动，飘动的淡黄头发，月亮般白皙的皮肤，削肩圆背窈窕身段，温柔甜美的神态，摄人心魄的歌声，构成了柳岸边富有诗意的境界。
贾平凹游记语言常常在朴野的言语中显现文化内蕴，这成为他的游记独到之处，他常常会插入一些俚语俗语，充满着一种朴野之气。如《白浪街》中，他描写三省边界的这条小街：
一条白浪街，成为三省边街，三省的省长他们没有见过，三县的县长也从未到过这里，但他们各自不仅熟知本省，更熟知别省。街上有三份报纸，流传阅读，一家报上登了不正之风的罪恶，秦人骂“瞎”，楚人骂“操蛋”，豫人骂“狗球”;一家报上刊了振兴新闻，秦人说“燎”，楚人叫“美”，豫人喊“中”。山高皇帝远，报纸却使他们离政策近。