一个传奇读后感小学汇编(4)

张爱玲对色彩、色调的敏锐触觉和娴熟运用象拆熟了积木的小孩子再随手拈来摆一个亭台楼阁，文字里浓墨重彩，线条间却是大片的空白。我相信她是深谙“无”的力量的`，她晓得简单对比的震撼。比方说她自己的自画像，就是靠惯用的空白成线条走着身体的面容的轮廓，身前身后是大片的空白，就这样背着手悠闲地站着，自己躲在一片黑影里，任你也看不出她对世事的表态：暗笑亦或鄙夷、傲慢亦或沉迷。面对这个恪守生命真相的张爱玲，她的画也一样道尽了那一个个生命的涩味和尴尬。
她对文字中的色彩，特别是人物的装束始终是不厌其烦的，譬如《红玫瑰与百玫瑰》里的王娇蕊，”她穿着一件曳地长裙，是最鲜艳的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她略微移动一步，仿佛刚才所占空气上便留着个绿迹子……露出里面深粉色的衬裙，那过分刺眼的色调是使人看久了要患色盲的。“可是你看她线条下的人物却简约如洗，无论白描还是黑白搭配，三两笔便神形毕现，这一繁一简两个极端，两下功力就可以看出这个女子对文与画的不凡理解。
张爱玲的人物画多是当年女子，让人觉得总有小说的影子或是藏着她自己的心思，里面有她的聪明精灵，也有她那种看透世事后的冰冷。这些女子就算标致到倾国倾城，你也不难看出线条间勾勒出的不堪和造型里隐忍着的悲凉。这是她眼里的世代和世情，怨不得谁。
《传奇》就是这么一本书，线条中的粉红骇绿，尽在线条之外。
旅行包里多了一本《传奇小说》，这是我到达九江之后才发现的事。这本略带陈旧的老物是我从家乡出发时的匆忙之际，从书柜中随便抽取出来的。若要寻得此书的源头，可能早已经在茫茫的记忆海洋里消散了孤单的影子我已经记不清楚怎么得到这本书的了。
不过许地山这个人的名字我在以前是听说过的，还记得自己曾经读过他的一篇《命命鸟》。可能是我当时太过年幼，未能有机会真正体会到所谓的爱情，加之自己对于佛学有着极度的厌恶(可能是由于看过的黑心和尚太多了罢)，也只能勉强记起《命命鸟》这个名字，其他的全然忘却了。而在九江这些空闲得以至于百无聊赖的日子里，又再次读起了许老先生的文章，诚然有了别样的感慨。宗教往往以条令的方式出现在人们眼前，往往会变成禁锢的枷锁。有谁又能想到将宗教的思想文化融入文学之中来谱写一段段美妙的故事呢？陈漱渝先生将这位研究宗教比较学的学者作品归纳为《传奇小说》，确实是一处妙笔。