演唱发声技巧的读后感摘录(8)

范继红在《关于民族唱法“千人一声”之我见》（乐府新声2004年01期）中也指出了这一点问题：在电视歌手大奖赛中往往篇幅较长，难度较大的作品得分较高，于是歌手纷纷演唱这类作品，同一个比赛中曲目重复率特别大。媒体在推新歌、推新人时也没有从风格多样化这个角度出发， 其中也参杂着一些商业化的运作手段。一些想出名成家的歌手， 就紧跟形势及媒体的导向。
（三）创作单一
赵振岭于2004年03期发表在《人民音乐》期刊上的《对目前民族声乐教学存在的几点看法》一文中指出：近年来作曲家创作的歌曲手法雷同， 缺乏必要的民间采风甚至缺乏民间气质， 优秀的民族歌剧也不多， 这是造成千人一声的又一原因。
范继红在《关于民族唱法“千人一声”之我见》（乐府新声2004年01期）中也指出，近来作曲家很少有采风的活动，歌曲创作越来越趋向于单一化、商业化。
（四）教与学的不足
徐静冬的《民歌演唱“千人一腔”现象的理性思考》（聊城大学学报2005年03期）中认为在教育系统上，作者认为教师对“因材施教”的忽视也会导致千人一声，足以可见一个作品储备丰富，自身水平过硬的声乐教师的重要性。
同样，范继红在《关于民族唱法“千人一声”之我见》（乐府新声2004年01期）中指出从事声乐教学的老师没有能力给学生提供一些风格多样化的歌曲让学生进行选择。因此， 歌曲风格的单一也是演唱风格单一。
综上可知，以上四种导致“千人一声”说法的原因有异曲同工之妙。究其根源，都是在新的时代背景下，声乐学习者浮躁、急功近利的心理的.反应。
二、“千人一声”说法的片面性
改革开放之前的宣传媒介欠发达，大多数声乐爱好者只是听广播里的歌唱，与现在五花八门的专业比赛节目相比，当时有知名度的歌唱家相对较少，人们所能听到的歌曲也是有限的，再加上那一时期的风格鲜明、脍炙人口，且人们生活水平、消遣活动有限，自然容易出现扎根人民心中的歌唱家及其经典作品。所以一提起或听到某位歌唱家，人们都容易想到他的作品，反之亦然。