《尸语故事》读后感集锦(16)

而这就是作者过于热衷于爱情叙述的一个必然弊端走向。
我们都看待对于当今的许多作家(尤其是畅销书作家)而言，写作已逐渐成为了他们的一种个人生活方式。因为在以“市场化”为主导
巴尔扎克说，作家的创作必须是“他的双脚在地上行走，他的脑袋在腾云架雾”。而艾略特也说：“一个艺术家的前进就是不断的牺牲自己，不断的消灭自己的个性。”可是张小娴的创作虽然做到了“双脚在地上行走”，却没有做到“牺牲自己”，没有“不断地消灭自己的个性”，她至今仍荡漾在爱情的世界里。于是当现实消费文化的狂潮来临，在处理生存与写作的关系问题上，张小娴便不但显出了她的稚拙和力不能胜，同时也暴露了她的功利、狭窄、肤浅和缺乏社会意识等弱点。不过，话又说回来，张小娴创作“气象”的不阔大、不深广，却不影响她在面对文学、面对写作时的那种真诚与投入，当然也不会否定她在面对爱情时的真实态度。
(二)、以女性特有的笔触，突出对女性特有的关注。
张小娴的首部小说《面包树上的女人》是带有浓烈的自转色彩的。小说中主人公程韵与林方文这两个大学同学的分分合合正是以她和歌曲《金背斑鸿》的作词作曲人王孜为原型的。张小娴在大学期间认识了同学王孜，情
张小娴的作品透露出对女性有着强烈的关注意识，表现出一种更为女性化的同情、理解和宽容，更多一份女性的细致和关怀。在张的作品中，张在思考个体生命价值的同时，其女性不再是传统的追求嫁入豪门者，女性不再那么依附男性和婚姻，她们能够摆脱依附性而逐渐变化与成长。
其笔下的女性大多是不幸的，或是第三者，或是失恋的人。初始也是比较单纯的，比如相信缘分、命运、爱情等。在残酷的现实面前，她们总是迷惘者，思考没有结果，总是不由自主地陷入自己所编织的陷阱中，但最后痛苦的只能是自己。如《三月里的幸福饼》中的周蜻蜓有一个镶着昆虫标本的钟叫浮尘子钟。因为这个虫叫浮尘子，喻示时光就像浮尘。文中的幸福饼是藏着用来占卜自己的爱情，最终得到的却是不幸与悲伤。