彝族少数民族读后感汇集(14)

在拍摄技巧上，导演李亚威有自己的视角和影调，客观上是写实的，但并没有放弃采用电影的元素，再比如，视角镜头、特写以及固定镜头，还有在有光源下的布光、运动光，都采用了电影影调。还有张云成的妻子，一个话不多的彝族贤良女人，每当张云成带人去打球，她都会拉豆子、拉包谷，那个磨声和她的笑容是本片中最为有色彩的一笔。在拍摄时，恰到好处的出现了蒙太奇：一年一度的昙华插花节是楚雄彝族最为重视的节日，可是署立里村的人却在村庄的篮球场上打篮球，于是导演就在同一个时空里拍摄两个不同的情景人物，这对于后期无疑是真实的电影化的表述。
《中国有个署立里》是一种文化，是一种精神的彰显。让国人乃至世界看到，中国一个基层的小村庄里面有这么一批热爱篮球的运动员，这本身就是一件令人兴奋的事情。老村长这一角色是这部片子的灵魂人物，使得这部纪录片既具有一个国家形象的标识，也代表了地方发展的可能性，呈现出极其特别的社会意义。但是社会意义并不全然代表社会影响，要让有价值的纪录片产生社会影响必须要涉及到其可视性，只有得到社会更多的传播，获得观众更多的肯定，才能产生社会影响和价值。
运用丰富多彩的电视语言，提升《中国有个署立里》纪录片的艺术内涵。多种手段，再现了时过境迁的场景。众所周知，电视纪录片通过构图、用光、色彩、影调、同期声、音乐、解说等画面语言来再现现实生活和客观事物，表达作者的思想感情和审美理念。但纪录片毕竟是再现现实生活和客观事物的艺术作品，她的内容、场景乃至故事的细节都不能虚拟和臆造，而在不违背事实本源的"情况下，对已经逝去的历史人物、事件或为了叙述的需要与体现电视的画面效果，采取场景再现、或运用戏剧（包括电影）中的镜头，这正是被业内人士认可的电视纪录片独特的画面语言。为此，该纪录片紧紧围绕揭示署立里村的发展变化，运用电视的摇臂、跟拍及采访老村长和老村长的儿子等手段，把历史的署立里、和现实的署立里刻画得入木三分！扣人心弦的故事情节，是《中国有个署立里》成功的关键。