新宿事件韩国观后感锦集(2)
2022-05-27 来源:百合文库
这部电影集中了成龙以前电影中所有的元素,几乎没有创新且又落后了,部分形式与当代之商业元素相融,画面感依旧轻松、诙谐、正派甚至还有些“妩媚”,成龙每次以“大人物”出场,以“小人物”之心声为结尾,名气越大责任也越大,被别人被团体被民族甚至被国家都过分“夸张”和“依赖”了。影片之中“那个人”之“气场”还是足以压迫整个电影所要表达的内容、形式和灵魂的,使这部电影跟以前大相径庭。其实,一部“好莱坞”式的商业电影,只要名利双收即可,本没有过多的赞誉还是毁誉。在没有能力制定法则时,还是要遵守法则。
冒险体裁,怎么看都是被强加之物,像那部《人再囧途之泰囧》,非常适用于情绪放松,没什么意义,只是“大笑”而已。就好像在《一九四二》和《泰囧》之间选择,我不愿意再看前面的,更不愿意再看后面的,未看之前已经知道后果,还有意义吗?在成龙这部电影里,“冒险”只是一个花絮,不需要“大做文章”,只要电影和观众两厢情愿即可。
让我觉得意外和惊喜的,还有一个人,就是韩国演员,权相臣。很久以前的韩国电视剧《天国的嫁衣》中的男主角。在涉世未深的时候,我迷上了这部电视剧还有男女主角,那时候全家也都爱看,每天吃过晚饭,全家都准时坐在电视机前等着,这也是那时候很好的回忆之一。像电视剧中的这种爱情简单又不缺危险,复杂又不缺纯真,做男人,他就是最佳之典范,娶妻子,她就是最佳之情人,谈爱情,它就是最合适之模板。将近十几年以不见,想不到他汉语现在已经说得这么好了,在韩国难觅其踪,来中国也鲜见其影。他给我的那种感觉就是一个通体“忧郁”的角色,那种永远茫然的眼睛,沧桑的脸,以及永远平平的额头,足以写尽一个过气明星在当代历史中之全部原因。
整部电影始终被成龙之气场所压制,其余角色反映平平,也许演得又太过于“不像”他们自己,而成龙之说学斗唱又太过于“像”他自己,整部电影无疑还是一部“主角”式电影与当前电影模式合拍,大英雄、真英雄,难有东风倒压西风之式。成龙所饰之角色一向以“正派”自居,而使他的影片始终洋溢着正能量,因此观众面很广。自那次《新宿事件》上却采取了某种形式的`妥协或者叫顺应,“入乡随俗”,这也是一个“演员”应该做的任务,尤其在保持了几十年的“风格”上,采取了小小的“变动”。成龙的电影处处都体现着某些只属于中国人的感觉,颇有些“中庸”之道,又有“武”风。在《特务迷城》中,虽扮演一个“小角色”,却将小角色的能量开到最大,俨然传递出这样的正价值:认识自己的人才是王者,才能主控局面。这也是所谓“主体”意识。伤人打人点到为止、给坏人留有余地、时时刻刻注意保持自己的形象维护传统电影所要表现之正意味。
冒险体裁,怎么看都是被强加之物,像那部《人再囧途之泰囧》,非常适用于情绪放松,没什么意义,只是“大笑”而已。就好像在《一九四二》和《泰囧》之间选择,我不愿意再看前面的,更不愿意再看后面的,未看之前已经知道后果,还有意义吗?在成龙这部电影里,“冒险”只是一个花絮,不需要“大做文章”,只要电影和观众两厢情愿即可。
让我觉得意外和惊喜的,还有一个人,就是韩国演员,权相臣。很久以前的韩国电视剧《天国的嫁衣》中的男主角。在涉世未深的时候,我迷上了这部电视剧还有男女主角,那时候全家也都爱看,每天吃过晚饭,全家都准时坐在电视机前等着,这也是那时候很好的回忆之一。像电视剧中的这种爱情简单又不缺危险,复杂又不缺纯真,做男人,他就是最佳之典范,娶妻子,她就是最佳之情人,谈爱情,它就是最合适之模板。将近十几年以不见,想不到他汉语现在已经说得这么好了,在韩国难觅其踪,来中国也鲜见其影。他给我的那种感觉就是一个通体“忧郁”的角色,那种永远茫然的眼睛,沧桑的脸,以及永远平平的额头,足以写尽一个过气明星在当代历史中之全部原因。
整部电影始终被成龙之气场所压制,其余角色反映平平,也许演得又太过于“不像”他们自己,而成龙之说学斗唱又太过于“像”他自己,整部电影无疑还是一部“主角”式电影与当前电影模式合拍,大英雄、真英雄,难有东风倒压西风之式。成龙所饰之角色一向以“正派”自居,而使他的影片始终洋溢着正能量,因此观众面很广。自那次《新宿事件》上却采取了某种形式的`妥协或者叫顺应,“入乡随俗”,这也是一个“演员”应该做的任务,尤其在保持了几十年的“风格”上,采取了小小的“变动”。成龙的电影处处都体现着某些只属于中国人的感觉,颇有些“中庸”之道,又有“武”风。在《特务迷城》中,虽扮演一个“小角色”,却将小角色的能量开到最大,俨然传递出这样的正价值:认识自己的人才是王者,才能主控局面。这也是所谓“主体”意识。伤人打人点到为止、给坏人留有余地、时时刻刻注意保持自己的形象维护传统电影所要表现之正意味。