吴碧霞独唱夜莺观后感锦集(7)

有很多关于旅行的电影，《夜莺》无论故事、画面还是意境，都堪称深远。例如保持着国产票房纪录的《泰囧》，通过一对活宝的泰国行，表现城市人的复杂心态与农村人的简单快乐，借泰国这块中立的外景地演示了两种人生理念的差异与共存，今年的《心花路放》也是一对城市症候群患者的逃离与回归，《后会无期》则表现了新一代城市青年的迷茫。纵观这些深受观众喜爱的娱乐片，其实都不如《夜莺》更见功力和深度，比2006年获得金狮奖的《三峡好人》还要直抵心灵。对于三代人的理念交替，故土精神的传承，它有《推手》和《饮食男女》的影子，李保田饰演的爷爷在浮华的都市中不改乡音，渐渐与子女产生隔阂，很容易就让人联想起郎雄曾经塑造的那些经典形象。
也正是因为有这样的艺术水准和真情满溢的现实主题，《夜莺》取替之前大热的《归来》和《白日焰火》承担起了申奥重任，代表内地冲击今年的奥斯卡最佳外语片。能不能最终入围或拿到奖杯，其实并不重要，只要能让更多的中国观众和外国观众看到这部电影，感受到有过这样一片土地，有这样一种乡情，愿意给孩子们保留一分乡音，让他们可以像夜莺一样保留唱歌的天性，就是莫大的意义。
在高楼林立的繁华都市，在高效竞争的工作职场，在人情冷暖的亲情关系中，经常会被我们忽视着，甚至是遗忘了人与人最初、最简单的相处模式。无论是在一个家庭中，夫妻之间的相处之道，还是父子之间的孝顺之道抑或是祖孙之间的天伦之乐，在看似极为平常的一种关系的维系中，中间有可能却穿拆着些许的矛盾与不解，误会与埋怨。
法国导演费利普.弥勒编导的中国电影《夜莺》，是一部具有法国乡间气质中国人文电影，它的故事清晰明了地以一段中国家庭为主线，充分的表达了各种亲情的缺失与迷茫的人性关系，又再次通过中国南方城市阳朔与三江旖旎的自然风光打磨与消化这些曾经的隔阂，让亲情回归，让家更和睦，也让人情味与乡土情相互交织，给观众呈现出纯净自然与暖心温情的观感。