江西双胞胎集团入职观后感汇编(48)

虽然电影把一多半的篇幅给了丢孩子和找孩子，甚至曾用名是“打拐”，但正如导演所说，剧情真正开始其实是在找到孩子之后。只那一眼，就精准地刻出，被拐儿童重新与亲生父母建立情感的艰涩。又好像，电影用最后几十分钟，直视了被拐儿童对身为人贩子妻子的养母难以割舍的“亲情”，讨论了人贩子的妻子是否有领养孤儿的权利，并剥开了为生二胎要给丢失的小孩开死亡证明的疼痛……
有人批评导演把苦难当情怀，提笔很重却落笔太轻，说《亲爱的》避开了拐卖的真实罪恶，转而选择以亲情化解社会丑恶。我却很为陈可辛涉猎这一现实题材的诚意，感动。哪怕有限，但通过演员精湛的表演，我们还是触摸到了丢失孩子的绝望，触摸到了当代中国的碌碌众生相。哪怕电影并不能完全直面司法的灰色地带，也未必可以清楚探讨道德困境，但起码它能让我们对路边乞讨的孩子再多一点关注，对这个社会多一点点暖。这便已很好。
就好像，用近乎纪录片的口吻讲述三十年代的文坛旧事，《黄金时代》在商业上溃败了，但我依然敬重许鞍华的勇气，因为她以尽可能尊重历史的态度，描摹了那个时代。这两个香港导演的情怀，让人觉得宽慰，至少又愿意相信国产电影不全是商业大片和胡闹恶搞，或者脱离现实的青春故事，尽管那样更有机会刷新票房纪录。
想及此，不免有点难过。跟大多国产电影一样荒诞滑稽的，还有假惺惺的真人秀、洒狗血的电视剧、很励志的畅销书，和很多。
初三观后感：《亲爱的》9
这个电影给我最大的启示就是：没钱就不要去欧洲旅行。
故事讲的主要也是两个女孩的成长而非旅途中的见闻、轶事，所有旅途中的争吵、欺骗、最后都化为成长的必经之路。小樱和小棉的出行理由都略显幼稚，想当然的以为很酷就上路了，但随着剧情的发展，状况百出，她们需要解决的问题越来越多，旅行已经不像一开始想象的和一般观光客那样拍个纪念照片了，而是伴随每件事情而来的如何解决了问题、顺利的继续前进，成为更好的人。就像我们自己的人生一样，事情突然发生时我们更多时候是措手不及的尴尬，然后不管是否愿意，理所当然的成长。