水形物语观后感50字整理(7)

而摄影师丹·罗斯特辛极富层次感的镜头调度，则让影片的画面多了一重光影交错的柔和美感，每一帧画面都像优雅而沉默的梦境，每一帧画面都是多情而深沉的低语。
当然，《水形物语》的优秀绝不仅仅只限于影片独特的审美特点和画面质感，事实上它虽然搭载着一个传统的故事，其中却不乏匠心独运之处，使得影片在故事层面其实有着非常可观的可读性。你会发现片中的每一个人物都是如此不同，亦是如此相似。
女主角艾丽莎，一个看似沉默内向的哑女，身居陋室，工作平凡，几乎是被时代的巨轮碾过之后，都难以留下一丝痕迹的人，但她的内心却无时不刻渴望着色彩。她操持着自己非常规律的生活，起床，煮几个鸡蛋，上个闹钟，然后赤身裸体地浸入到浴缸之中一小会，刷亮自己的皮鞋，着装齐整地出门，和邻居看几眼电视，然后踩着轻快的舞步踏向走廊，在走出公寓大门的一瞬间，她会马上变成一个畏畏缩缩的清洁工。
艾丽莎这个角色的魅力，在于她身上的那种极富人性的矛盾色彩。她外表平凡不起眼，似乎与光鲜美丽无缘，但她依然会在琳琅满目的橱窗面前驻足，略带羡慕地看着一双高跟鞋；她工作单调压抑，但也会在打扫卫生的时候忽而俏皮淘气地与拖把同舞；她独身独处，但也不会放过一天儿让自己错失性的愉悦。她的外壳有多么孤独寂寞，内心就有多么跃跃欲试，只待一次触摸将她彻底唤醒。

事实上片中的每一个人都是一个孤独的灵魂，郁郁不得志的同性恋画家，成天抱怨的黑人主妇，深入敌境的苏联间谍，正常的生活中没人会真正关注这些被阴影笼罩着的存在——当然，还有那个怪物，更是被人类当做一件财产来争夺与毁灭，早就已经被否决了其生命的尊严。
就连片中的大反派斯特里克兰也是这样，一脸阴鸷险恶的他对任何人都难以真正的亲近与信任，就连妻儿也不例外。当妻子把自己丰满的乳房递到他的手上的时候，他还在低头喃喃自语要不要买一辆凯迪拉克，而当妻子在他身下娇喘呻吟的时候，他也依然还是一副冷若冰霜的表情——可能汽车才是他的"真爱吧！