王安忆我爱比尔观后感收集

今天在看王安忆的《我爱比尔》。
我对里面的爱情并不感兴趣。而且我已经过了对这本书的这种文字感兴趣的阶段了。
但是其中有一个地方，要讲一讲。
阿三的法国朋友在看到她的画时，说：你很有才能，可是画画不是这样的。
阿三的画在当时是小有名气的。
阿三深知在这个法国人身上保有艺术的原始感觉。他腼腆的告知阿三画画不是这样之后，阿三就放弃画画了。
我想到的是写作。
有时候我也会想，也许写作也不是这样的。即使时局欢迎，也不应该是这样的。
是怎样的呢？
法国朋友又说了：是一些本来的东西，是摸得着的。而不是别人告知的。
我看到很多看似从内心流露的.呓语一般的文字，其实很怀疑这些文字的真实性。
可是阿三后来的沦落，跟她的放弃画画直接相关——已经很久脱离了实实在在的思考，很久脱离了实实在在的劳动，渴望通过与人的交往获取温暖而不得，加上现在放弃了赖以生存的画画。
她出名的时候她就对自己的画没有掌握。我是说她没有自己的信念和理念来支撑她的画。她本身是迷惘的，也许她没有意识到自己的迷惘，但是我们在旁边，却可以看到阿三迷失了方向。
在这个艺术存在很多侥幸机会的年代，阿三的画也侥幸被一个劣质评论家发现，并大肆炒作，然而她本人仍然是诚实的。这是问题的所在。当她的画终于被指出来说“不是这样的”，这个时候她没有办法像别人那样，继续沉迷在这虚妄的所谓的艺术里面。于是她放弃了画画。这是一个诚实人的悲剧。
《窗外与窗里》
她扮错了角色。起首一句错了，全篇都错。信心是错，希望也是错的。
《长恨歌》
都是以往好成一团时交的心，如今都拿来做攻击的武器。