山水诗人孟浩然读后感聚集(6)

汉末曹操《 观沧海》通篇写景，山水成为其诗主要的歌咏对象“: 东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛耸峙。 树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。 ”被公认为是中国文学史上最早的一首完整的山水诗。 山水田园诗的真正的形成时期是在魏晋南北朝，以谢灵运和陶渊明为主要代表诗人，此时山水和田园成为主要的描绘对象，开始具有独立的审美价值。 陶渊明是我国文学史上首位田园诗人。他的诗歌中多运用白描的手法，风格自然淳朴，钟嵘《 诗品》列陶诗为中品，称陶为“ 古今隐逸诗人之宗也”1,其诗影响了孟浩然田园诗的创作;而谢灵运是第一个以山水为题材进行创作的人，他的山水诗写景细致，常常表达一些哲理，这一点上也对孟浩然山水田园诗的创作影响较大。

山水田园诗在唐代进一步发展，初唐的王绩开创了田园诗中的山水诗，在南北朝分道的山水、田园诗开始显现合流的端倪，而在盛唐的山水田园诗更是达到了发展的高峰期，这一时期孟浩然和王维的作品代表了山水田园诗的最高成就。
2 孟浩然的山水田园诗与唐音
孟浩然的山水田园诗，语言冲淡，诗境明快，诗句流畅自然，似脱口而出，而少精心雕琢之迹，如其诗《 晚泊浔阳望庐山》，是孟诗中最典型的朴素高远之作，沈德潜叹此首“ 悠然神远”(《 唐诗别裁集》卷一)，并评孟浩然“: 孟诗胜人处每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。 ”2闻一多认为孟浩然的诗是将情感冲淡了“, 平均的分散在全篇中的”,3这也说明孟诗冲淡的风格特征。
孟诗“ 清芬”“ 冲淡”风格是盛唐诗歌的重要特征，也是所谓的“ 唐音”的精髓。 钱钟书先生认为“ 唐诗多以丰神情韵擅长”,诗“ 高明者近唐”,似“ 一生之中，少年才气发扬”4,但是这显然是现代人理解的`盛唐之音，也可以说是李白、高岑等边塞诗人表现出的昂扬宏大的“ 盛唐精神”,但冲淡清新的盛唐山水诗与盛唐精神在深层内涵上是一致的，与盛唐的河晏海清、天下升平的社会环境相互映衬、相互生发。对于“ 唐音”更准确的理解应该回归到古人的标准，那么宋代严羽的解读就显得更为准确了，他在《 沧浪诗话》中这样写到“: 诗者，吟咏情性也。 盛唐诸人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可寻。故其妙处透彻玲珑，不可凑泊。如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。 ”5在初唐诗坛开始废弃六朝奢靡铺张、丽空洞的宫体诗，改革整顿诗风后，盛唐之音显现出简易平淡、自然轻脱“、 清水出芙蓉”的审美范型，而孟诗自然畅达的韵律、浑然一体的意境、清旷冲淡的风格正与当时的“ 唐音”不谋而合。