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电影使徒行者观后感汇集(7)

2022-05-28 来源:百合文库
王晶监制、叶天成编剧、文伟鸿导演的电影《使徒行者》,再一次让内地观众看到熟悉的香港警匪电影中的卧底,从《边缘人》(1981)到《龙虎风云》(1987),从《辣手神探》(1992)以及《无间道》系列(2002-2003),以及王晶编剧的《龙在边缘》、《黑白森林》、《卧虎》等与《无间道》构成反响和回应的电影。严肃的香港警匪电影,一直执迷于警察到黑社会内部做卧底的叙事,在做卧底履行警察职责的同时,身为卧底的警察往往陷入出卖朋友的负疚中,在法律与道义之间进行艰难抉择,绝大多数电影中的卧底命运比较悲催,今年爆红的内地网剧《余罪》与香港电影相比简直就是狂欢嘉年华。卧底电影是香港社会变迁、港人经历心灵震荡的历史寓言。虽然香港卧底电影的故事模式出于表述现实的需要在不断地复杂化,但其内在的情感诉求和感伤基调却是一以恒之的。
香港警匪片对于卧底的身份认同,几乎是一种有关香港地位、香港人身份认同的一种自由自主的反身自问,可以说是一以贯之的电影社会学DNA。香港本来只是中国南方一块无足轻重的海边闲地,与鸦片战争之后成为英国殖民地,最终在中国近现代、当代的"历史中都发挥了举足轻重的窗口和码头的作用。香港人也一再被席卷在百年沧桑的历史风暴之中,几乎每个重要事件香港人都要进行公开或内心的选边、站队,在根本上来说他们都是历史的人质、主动与被动之中的卧底,又往往有自己的主见或选择。

电影使徒行者观后感汇集80句


电影《使徒行者》采用半全知叙事的方法,剧情悬念的设置高明之处就在于,影片并不局限于关注“谁是卧底?”的问题。目的不是让观众去玩推理游戏,而是利用两个“卧底”针锋相对所产生的剧情张力,激起观众关注两个主人公的命运走向,这也是《使徒行者》叙事张力的巧妙之处。在绝大多数港片的剧情设计中,做卧底的警员很少有自愿的,成为卧底后的压力不仅源自生命危险,也源自心理困境。卧底在误解与背叛中挣扎,一如每个社会人在现实生活中面对的困境。凭着回归家庭温暖、回归正常生活的执念,这些隐匿于黑暗中的小人物选择坚强地活下去。虽然是对受众需求的迎合,但也成就了卧底电影光明的一面。黑社会在警察中的卧底刘德华,表示“我想做一个好人”。林峰在剧集《使徒行者》中
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