五女拜寿的观后感精选(2)

《九江口》的好看、耐看，当然与演员密不可分。以往小梅花秦腔团的剧目如《杨门女将》、《五女拜寿》等等，大都是旦角当家，以青春靓丽，阵容整齐见长，而《九江口》虽然依旧是整齐强大的阵容，却着重展示了小梅花团男演员的实力。崔江饰演的华云龙风流倜傥，胆大机敏，充分展示了处变不惊的心理素质和刚柔并济的灵活手段;张耀栋饰演的朱元璋俊朗精神，英气逼人;唐喜良饰演的陈友谅张弛有度，生动传神。而其中最引人瞩目的，当属张定边的扮演者李江伟。李江伟身材高大，扮相英武，表演大气恢弘，念白顿挫有致，唱腔醇厚苍劲，具有优秀花脸应有的全部先天优越条件。为了充分发挥出李江伟唱、念、做、表各个方面的舞台优势，同时使其深入体验理解角色，从花脸演员惯常的演行当向演人物迈进，杨君导演突破行当和程式局囿，一切从人物出发，为江伟设计出很多崭新的舞台身段、动作，来多侧面地展示人物。

饱蘸情感的表演，贴生活接地气，把人物的神态和戏的气氛，分外精神地表现出来。江伟在全剧中的唱腔高亢豪迈，节奏铿锵，以情催声，寓情于唱，表演激情四溢，分寸拿捏得当，充分展示了人物气势磅
《九江口》的剧情发展气韵浑然，文戏细腻传神，武戏洒脱传情，无疑是一部优秀的传统戏改编之作。它的成功推出和广受欢迎，也会为我们以后传统剧目的挖掘、继承，发挥极有价值的启迪作用。
篇一：粤剧
粤剧又称大戏或者广东大戏，源自南戏，自嘉明朝嘉靖年间开始在广东、广西出现，是揉合唱做念打、乐师配乐、戏台服饰、抽象形体等等的表演艺术。粤剧每一个行当都有各自独特的服饰打扮。最初演出的语言是中原音韵，又称为戏棚官话。到了清朝末期，文化人为了方便宣扬革命而把演唱语言改为粤语，使广州人更容易明白。
不同的戏剧有不同的特点，像浙江的越剧，曲调清悠婉转，优美动听，长于抒情：河南的豫剧，丰富多彩，唱词通俗易懂：四川的川剧，生动细腻，别致传神，诙谐风趣……广州的粤剧也别具风味：一、唱词、念白全用北音，俗称“戏行官话”，武生、小武、小生、老生、旦角的唱曲唱腔各自一家，行当分明，；二、一段唱腔中，梆子腔、二黄腔、西皮腔、牌子曲各成段体，从不互相渗杂，一腔到底；三、旋律较简单，节拍较快。除此之外，广东民间有些失明男女艺人和部分的歌（未成年的歌则称之为“琵琶仔”），他们用粤语演唱很纯粹的广东地方通俗曲艺如南音、粤讴、板眼、龙舟等，仍未被当时的粤曲所吸收。