迷失东京的观后感锦集(3)

或许［晚秋］可以有另外一种解读。玄彬饰演的勋，他的玩世不恭、放纵、随遇而安，正是汤唯饰演的安娜所渴求的，那是入狱七年后内心对自由极度渴望的投影，加上他们都容貌姣好，都有着移民飘零的身世，也都感受不到亲人的温暖。这可以看作是导演金泰勇对几部前作翻拍揣摩后的一种创新：大巴车穿越迷雾来到西雅图，恍如安娜的悄然一梦，她臆想出勋这样一个与自身对立却又相似的人物，梦想着一段躲闪的爱情。从来就不是勋和安娜的惺惺相惜，而是安娜在人生拐角，给自己的残破命运以勇气的曙光。
电影摒弃了终成眷属的俗套，安娜出狱后如约来咖啡馆等勋，长镜头里的安娜形单影只，惴惴不安又满怀希望，不放过身边的每一丝响动。等待漫无边际，像看着一枚旋转不停的硬币尘埃落定，一面是绝望，一面是奇迹。其实多数没有结局的爱情，与其看成是导演的矫情泛滥，不如当作影片给观众传递的一丝善意与信心。毕竟，生活里遭遇的两面可能不胜枚举，只要有勇气够坚定，总会等来希望。
这部让汤唯获得韩国百想艺术大赏影后的`［晚秋］，翻拍自韩国上世纪60年代的同名经典文艺爱情片。在影片本身并没有强烈戏剧冲突的前提下，汤唯通过表情准确表现出人物的心理细节，展现出一个成熟演员的能力。相比之下，“几乎没有韩国女人不爱”的玄彬，他的帅气和精赤的上身，似乎没有传达出更多的细腻和温暖。
在［色戒］之后的电影中看到汤唯，总让人不由分神，她在成名作中的大胆画面，那个眉清目秀的女学生王佳芝，令人印象实在深刻。而从话题走出来的汤唯，已不经意间找到了演技的正确门路，不论是西南乡间的农妇（［武侠］），还是香港街头的剩女（［月满轩尼诗］），她已经都能够准确拿捏分寸，而对于［晚秋］中气质更贴近她本人的安娜，举手投足间轻易便与角色合而为一。或许这种透过镜头呈现出的，正在逐渐变得沉静和意味深长的质感，就是汤唯的本色。