金色池塘的观后感聚集

首先，我们可以发现影片的第一个层次，表现的是三代人之间由隔膜到理解的过程。诺曼、切尔西和比利分别代表着三代人，他们都非常渴望得到另一辈人的理解，都在苦苦寻求找着通往对方心灵的桥梁，然而却总是失败。因为正象切尔西那样，她一方面在寻求这种理解，可是另一方面又总是不愿走进她的父亲，“我怕他”，因此，她又无形中把自己的内心向诺曼封闭起来。她只是抱怨别人不走进她的心，不去理解她;可是她又去理解别人了吗?后来，当她逐渐意识到了这一点，她便主动向老人走去。他们并没说多少话，可是在大自然中他们的心慢慢走近了、理解了。导演这时仅仅通过一个无言的对视就把这种微妙的感情变化传达给观众。
我认为影片表现的最动人的是诺曼老人和小比利的关系。一开始小比利讨厌这个老人，在他眼里这个老人是唠叨的，不可能带给他什么乐趣。但是在与老人相处的一个月中，他们一块钓鱼，一同领略了金色池塘醉心的美，也一同经受了触礁的考验。正是在这无数的生活琐事中，他们找到了共同的东西。金色池塘使他们从身影的相联开始，完成了精神的沟通。影片的每一点思考，每一丝情感都交融在大自然的美中，达到了“此处无声胜有声”的总体艺术效果。由此，我们感受到了一种人与人之间关系的美，而影片的成功之一也正在于它把这种抽象的美寄托在大自然中，化成了一种可以感知的东西。­
影片不仅仅停留于此，它还进一步表现人类面对死亡的态度。虽然整部电影极力地展示自然生机勃勃的美，表现几个人物在湖上的种种乐趣，可是我们仍不免会感到一种忧郁和沉重。诺曼夫妇竭力与死神抗争，随时想证实自己还有力量，埃尔塞在诺曼心绞痛复发时说：她总看见死神挂在他的唇边，它是冰冷的，但“我并不害怕”。然而，岁月又总有一天要把死神带到这两位老人面前。他们清醒地认识到这一点，却又不放弃抗争的勇气。在这样一种极度的矛盾中，影片既带给了我们力量，又不免带来一股隐约的沉重感。实际上，在死亡面前，害怕、沉重的