电影《酒徒》观后感整理

忙过一段朝九晚五的机关生活后，一下子接受别人的班级显得有点迷茫，教材倒是驾轻就熟，就这么几号地，耕过几次后眯着眼也会了，可是学生毕竟是需要时间来熟悉的，有点郁闷。忙着准备周五的综合实践课，我的任务是电影赏析课，得准备素材，就从“迅雷看看”中找找有没有适合的电影，伊朗的《小鞋子》是不错的选择，妻多次大力推荐，问问学生，说已经看过了，就找了一部《宝贝小猪罗》，就在这次“淘宝”中，《酒徒》闯入我的视线。
其实首先闯入我的视线的是刘以鬯，对有些人来说，知道刘以鬯这么一号人物，是因为王家卫电影《花样年华》与《2046》是改编自他的小说。很多文字，原封不动地被引用到墨镜达人王家卫执导的电影中，充当了字幕和台词。而实际情况是，刘以鬯是颇有声名的作家，小说《酒徒》则被称为“中国第一部意识流小说”。当年在中文系读书时，老师对于这部小说也是满口夸奖的评价。
现在的`这部电影《酒徒》，基本上完全照搬了小说的故事，连其中人物的名字都依着原作没有变更。但影片的确显得过于温情脉脉，比不上原小说与现实抗争的精神力度。跟小说比起来，电影更注重男主角与几个女人的关系的经营，于是不免多了些灯红酒绿，衣香鬓影的脂粉气息；再加上电影场景多在室内，差不多都是一个镜头到底，没有推拉摇移跟，角色像定在那里一样，自说自话，电影更显得平直而缺少起伏。看完以后就觉得叙事显得太平铺，完全不理会文艺作品“文似看山不喜平”的基本套路。
课间及周末，利用时间碎片，匆忙看了小说，忽然明白王家卫已是竭尽全力了，真正的意识流作品和叙事作品的在传递给读者时，输送通道是完全不一样的。王蒙有诗句道，有酒方能意识流，人间天上任遨游。作者在小说中对于人性的思考，对于当时时代的批判是很难用电影中聊聊几句台词就能透析的，人们往往在画面和音响中迷失了想象的空间。