电影立春观后感800字集锦(9)

爱情似乎是任何一部悲剧色彩电影的主题，《立春》也不例外。王彩玲把自己从牙缝中省下的钱投资到“神圣高贵充满想象力的户口”中，当浅薄的春天的羽翅捎带爱情的时候，满心洁白的王彩玲却如石头沉溺在黄世宝的爱情里，她把一生的希冀赌注在她认为信守一生的爱情上——她把飞跃的理想——户口给了黄世宝，却几乎溺水身亡——256次列车急促地把她从深迷的幸福中抛弃，在世人眼里的春天（至少是立春）王彩玲的孑孑身影却成为巨大的投射，似乎要淹霂华阳市的艳舞笙歌——悲剧的深刻意义立即凸显在立春的关节点上。王彩玲的使命也就置身寂寞的孤芳自赏中，但是，她的很大意义上在于唤醒和融化被冰雪覆盖的主题思维上，唤醒人们“存在的遗忘”（海德格尔《存在与时间》）。爱情的浓厚的悲剧旋律也充满了影片的全过程。导演顾长卫说：“立春的主题不是立春，是春天和冬天的博弈”。

正如华兹华斯所说：“每个人物的存在都必须创造出他所对应的环境”。王彩玲的人物个性的塑造，更多的是注重暗示一种艺术与生活的真实断层，展示了追求上进的功利性和直接性。《立春》用一系列的平淡却独特、尖锐和敦朴的镜头与感觉，唤醒人们对世俗事物内在的涵义与理解。这也是冷峭的顾长卫的一贯风格。
再说音乐的功能和世俗。
《慕春》的开始就是这样平淡无奇的蔓延下来：那温柔的春风在雪地里苏醒，她轻轻地吹，轻轻地吹个不停，无论是白天还是黑夜，她忙碌地到处创造，她忙碌地到处创造——天气清新，大地欢腾，可怜的心那，你不要害怕，你的爱情的小人正在偷笑，可怜的心那，你不要哭泣，天地之间的万物正在变化——”。习惯在牵强附会字眼中寻求所谓的思想性的人，很可能在这样的.歌词中找不到深刻在那里，而这首意大利歌曲不在于承担多么重大的主题和深刻意义，而在于刷新了顾长卫式的一种电影音乐的表现形式，甚至这样手法安排的音乐会影响诸多导演的音频技巧。近年来，在国际上获奖的中国电影，尤其是小题材大内容的电影，似乎总能找到这样的影子，这就不可避免地陷入另外一种模式“一旦技巧被模式化，就会变成了新的艺术惯例。”（美国现代评论家理查德。沃琳）