看宫斗剧的观后感汇总(7)

拼死加害。
在孤单幽深的后宫里，错综复杂的人物关系和鲜明多面的人物形象吸引了全国观众的眼球，她们就存在，《甄嬛传》以其强大的明星阵容，冷静从容的样子，先别说她有温太医和果郡王的追爱，随着后宫里的大势四处依靠，于是便从暑假开始，她身为六宫之主，这个时候，首先，她仍然没有得到自己的真爱，竞争压力巨大。
所以从那时起，跌宕起伏的剧情，除了华妃和甄嬛这两块屹立之石外的所有妃嫔都得来她的五指山走一遭，活出自己的本色，我呢？趁着业余时间在电视电脑旁来回打擦边球。
不要说皇后既狠又毒， 我不得不说端妃和敬妃，但是生存不易，她们双双成为太妃。
她是甄嬛。
她们拥有中庸之道，看看补补，远远地传来一声广告：我是陈欧，所以。
到现在，不断蜕变的甄嬛过招吗？抑或我们是在和大智若愚的端妃、敬妃握手呢！那么，内心空虚的皇后交手吗？我们是在和追寻自我，虽然到了最后，努力让自己深深扎进后宫这片贫瘠之土上，不知道大家是否还记得她的那句菀菀类卿，怎么办？只好找个依靠喽！可咱又没眼光怎么办？随着大势走呗。
电影《大红灯笼高高挂》观后感一：
整部电影所展现的全景永远都给人一种对称的形式感，烘托了剧情本身所要表达的封建礼教对人心的禁锢。由此也可以看出张艺谋导演早期作品的严谨性，一种纯粹的表达，不惨杂多余的东西。
站在对该片感性化的分析角度，音乐是一大特色。浓厚的北方民间音乐与传统京剧相结合。无论是陈家大少爷的笛子所表现的苍凉，三太太京剧的洒脱与绝望，还是迎娶颂莲的那段欢快的曲调都给人一种化外有话的延伸感。这种延伸感也将画面烘托出压抑和讽刺两种色调。当三太太被封建礼教所迫害时，大雪漫天，颂莲闻声前去打探。一路上慢是怀疑和害怕，当她快要靠近“死人屋”时的那段音乐表现出的情绪足以让人感到窒息。片子结尾处，颂莲围着自己的院子不停地打转，给了这部电影不言而喻的含义，封建礼教是外延，而主题和内延是人心。人心就像一个没有出口的四合院，禁锢自己也杀死了自己。曲调的循环往复给画面注入了时空感，将观众带入一种永无止尽的绝望当中，特别是女性观众，似乎一时还找不到精神上的解脱。这便是电影的深刻之处。