关于“京剧”的意识流

以前提到京剧，没什么感觉，今天又看到京剧的介绍，还是那些老生常谈的介绍，却突然有了不一样的想法——
为什么有“唱念做打”，“生旦净末丑”“彩色脸谱”?虽然今天的年轻人已经对这样的传统戏曲不甚了解了，但仔细一想，其实那些最本质的东西在今天的影视剧中依然是能找到影子的:
记得小时候新白娘子传奇里面还有那种“说着说着就唱起来了”的桥段，明显是继承了传统戏曲中“唱”的部分，现在几乎看不到了，但是现在的主题曲啊，片尾曲，插曲什么的多少也有着烘托情感的作用呢，如果类比到小说里，有点像抒情性的描写，“念”是指音乐性的念白，现在“台词”依然是很重要的一个部分，虽然弃掉了音乐性。“做”是动作，这个不用说了，其重要性和台词一般，甚至更甚于台词，是我们故事创作的核心部分，“打”简单地理解为武打和杂技，跟小说里面的“打戏”挺像。
“生”是男性角色;“旦”是女性角色;“净”类似于一些脸谱化的配角，我理解的是有点像npc;“末”已经渐渐归到“生”里面了;“丑”就是滑稽搞笑式的角色。这就是我们常常说的人物的功能呀！一台戏要好看，基本的一些功能性人物都得有呀！但是根据我自己的经历看，这点许多人可能都做得不好，比如我的故事里“净”和“丑”一类的人物就很生硬甚至缺失。
脸谱是跟人物的性格有关的，褒义的，贬义的，中性的，神秘的都有对应的脸谱，但我自己设计的人物脸谱往往是单一的。形形色色的人都有，让他们鲜活起来，故事才好看呀。
这个时代总是飞快地往前发展，好像没有什么东西是永不过时的，所以我们忍不住焦虑，时刻想着不要被“潮流”落下，可是越是拼命追求，越觉得像掌中流沙无法抓住，为什么不想想呢，也许有些东西一直都在那里，静静地等着我们。
网文无疑是一种很浮躁的文学，但一定也会有不浮躁的人默默书写。