马 哈 顿 周 末 Manehattan Weekend(6)

作者： Nigel
简介：这个是我在自己写故事的时候整理出来的一些写作心得。我也没看过什么专门讲怎么写小说的书什么的，可能某些地方说得不一定正确，那还请大家多订正啦。不定期更新的说，如果有什么新的想法就会发出来。
最近不是Beastars热映嘛，我就又想到了一点角色塑造方面的技巧。
那就是角色深度啦。
这个话题稍微涉及到一点大纲方面的东西，不过没关系，在这里一起讲了吧。
哎？为什么涉及大纲方面的东西呢？因为故事中的角色如果想要有深度，那就要和故事所表达的主旨挂钩了。
就拿BS来说（Beaststars啦，以下省略为BS），动漫学术趴的一篇专栏上讲到，这个动画吸引人的地方，在于描写出了一种理性和本能的冲突。具体来说，就是作为高等智能生物的理性，和食肉动物的猎食天性之间的冲突。这种冲突便是整个故事情节的原点，或者说是主旨。男主就在理性和本能之间徘徊，他对小春的爱并不能确定是我们现实社会中理解的爱，还是肉食动物对于食物的爱。这种矛盾也是故事有趣的关键之一。

嗯，我就是随便分析一下啦。总之呢，从BS可以看出，角色的深度和整个故事想要表达的主旨息息相关。整个故事想要表达什么？是歌颂人类的勇气？亲情的力量可以战胜一切？或者说是讨论一个比较沉重的社会矛盾？把这种想要表达的观点（不一定是矛盾）代入到角色之中，让角色的言行和整个故事的主旨观点（不一定是矛盾，为啥老要这样说呢？我总觉得说成矛盾有些人会误解）大致符合，这个故事就会看起来稍微有些不一样。嗯，具体如何不一样，那就要看各位的发挥啦。也许是好也许是坏呢，要注意。
这个理论叫什么名字来着……管他呢，我最记不住那些名字啦。
当然，角色的言行也需要各自的特点。这个好像在前面的章节大概提到过吧。总结来说，一个角色的言行需要完全符合他或者她的性格。比如一个角色是一个外冷内热的人，在危机情况下，他绝对不会袖手旁观，而是会去主动帮助那些出于危急情况下的人，即便他本人也处在危急状态下。但是，如果只是一些无关紧要的小事，他也许就会袖手旁观，甚至会选择离开，去做自己的事情。