笔记1-简述轻小说史(2)

（“私小说”）最早是日本1912年－1925年间产生的文学形式，其中比较出色的是太宰治的《人间失格》，太宰的所谓用个人的阴郁勾勒社会局势的构造向来受当国人小格局写作的喜爱。不过这方面影响更广的是右翼作家林芙美子的工作，从1928年发布第一篇第一人称小说《放浪记》，到战后个人反省的产物《晚菊》和《浮云》，那种自我陈述的步调从形式上已与轻小说无异。战后，日本的科幻发展迅猛，战前由江户川乱步（？）等人建立的科幻环境培育了“科幻御三家”，这里的科幻之类对轻小说也有不小的影响。另外，太阳派的写作也建立了青春小说的形式。不过，这些都不是轻小说。正式的轻小说是在1975年开始的。该年朝日轻小说文库（朝日ソノラマ文库）建立，当时担任编辑的竹河圣（竹河聖）和菊地秀行都是后来对轻小说产生深远影响的大家，投稿的人如梦枕貘（因此，《神之山岭》、《阴阳师》系轻小说）大多成为了科幻小说的巨匠，最早的作品是石津岚和丰田有恒（石津嵐　原案：
豊田有恒）的《宇宙战舰大和号》（宇宙戦艦ヤマト）。次年，集英社文库建立，标志着轻小说产业的开始。轻小说的起始和日本的图书政策密不可分，轻小说的制书是标准的文库本，体量小是“轻”量的，这与后来轻松小说的内涵不同。轻小说开始只是写硬派科幻奇幻作品、西方冒险作品和吸血鬼作品。上世纪七十年代末、八十年代初的时候，高二学生新井素子在集英社文库（？）上投稿专以第一人称故事及人物心理的青春小说，随后冰室伢子进行了可观的改变，至此轻小说现在的面貌才第一次呈现在世人面前，我认为这标志着轻小说风格的建立，轻的风格正是从这一时期出现。

值得一提的是，冰室伢子比较著名的作品是《听见涛声》（1990年），故事以片段式，印象式的风格写“我”的感受，从而营造出流水般淡雅的青春生活；而菊地秀行从西方接纳并改造成《吸血鬼D》中的硬派风格，为轻小说后来的视觉效果打下了基础；富野由悠季的《机动战士敢达UC》至今也是日本科幻的一个是标志。但令人遗憾的是，这个时期的轻小说依然是欧美式青年小说的风格，而且无论是从题材来说还是单薄扁平，鲜有的精品仍然是严肃的“文学式的”，或是无法形成重视的女性文学。这样的弊端特别地在人物塑造上体现，即作品中男性的行为往往幼稚，而女性的心理描写往往很苍白，这作为轻小说的一个特点甚至延续至今。
在上世纪八十年代，轻小说作家开始尝试对一些获得写作知识进行整合，并尝试题材和内容的本土化并取得了一定的成绩。1982年，田中芳树开始发表《银河英雄传说》，开始以歌剧的框架用本土的文法讲述一个有本土背景的科幻故事。尽管本作者著作不多，但是本篇是的难得的佳作，至少在人物塑造、剧情塑造上有一定的文学性，但是在很多方面只能算作一个合格的商业小说。本作发行量巨大，至今原版发行逾一千五百万册，各重版累计逾五千万册。1986年，竹河圣开始在富士见书房连载《风之大陆》，企图用一种“既不属于西方体系又不属于东方体系”的第三种奇幻体系的框架下构建史诗故事（时代小说），现在的奇幻轻小说大多使用类似的结构。这样的结构使轻小说的奇幻既不全是遵从苛刻的魔法体系，又不完全是既分阴阳的奇门体系，这样故事就不会限制于一种文化，或者它去除了文化的门槛，让奇幻框架下发生的故事成为主体。