本格、新本格与变格

原谅我用如此简单的题目，不过这也表明我的态度。面对这个问题时，推理同好们都有自己的见解，下面就让我来谈谈对本格、新本格与变格的看法，结尾夹带一点私货，推荐几本我认为还不错的推理小说，算是我给大家留下的小悬念吧。
首先要弄懂什么是格，格有格律、格式的意思，推理小说的格是什么，诺克斯在1928年立下了著名的推理十戒，对后世的推理作家们造成了深远的影响，当然是叛逆的一面。笔者无意泄底，这里不便指出第几条，比如《罗杰疑案》、《双曲线谋杀案》就是针对推理十戒的叛逆之作，再比如说叙述性诡计，这是我们下次要讲的内容。在推理十戒的基础上，范达因提出了推理二十则，考虑篇幅，不便赘述。不论何种提法，推理小说都有一些共同点，如必须合乎逻辑，不可假借超自然的力量破案，再比如犯罪不能以意外收场，此为推理小说的格。
基于此，本格合乎诸如推理十戒之类的规则，但是光有杀人事件，不能称为本格推理，案件的真相必须得到合乎逻辑的解释。例如《本阵杀人事件》、《刺青杀人事件》则为标准的本格小说。那么，何为变格?变格并非没有推理，只是重点由案件的手法分析侧重为对猎奇心理的描写，注意描写阴森可怖的情绪，代表作品是《脑髓地狱》、《姑获鸟之夏》。
到了岛田庄司的时代，推理界疲于松本清张的社会派魔咒，由《占星术杀人魔法》开始，推理文学界掀起了新本格的大旗，绫辻行人、歌野晶午、麻耶雄嵩、我孙子武丸等人发扬了这种流派。新星出版社编辑褚盟先生曾经这样说过本格与新本格的区别:“本格推理是先造一间密室，然后把人杀死在里面；新本格则是先把人杀死，然后在尸体的四周造一间密室。”岛田庄司也曾说过，“舞台是列车、轮船等设定的场所，场所中存在既定的人，而侦探是从外部进入的。在读者完全掌握材料的基础上展开推理，然后先读者一步指出令人意外的犯人。这是一种框架既定的游戏，是游戏形式的杀人推理小说。封闭空间、公平的材料提供、在初始阶段向读者介绍现场人物、侦探从外部而来、只使用读者了解的材料——范·达因的这种做法就是“新本格”的做法。”
新本格就新在这里，从《斜屋犯罪》开始，推理作家们将手法的重点在建筑层面发扬光大，绫辻行人的十角馆、水车馆、钟表馆正是其中的佼佼者。以上就是本格、新本格、变格的主要区别，下期我会向大家介绍一位老朋友-折原一，咱们下期再见。