第三章 怨魅邪花，冠世墨玉（1）

坐在孙承佑变戏法似的弄出的车上，韩慕侠心里七上八下。毕竟这可是一个拿脑袋赌的饭碗。但是家里对自己寄予了那么高的希望，再想一想口袋里那越来越少的钞票，也只能硬着头皮上了。人为财死，鸟为食亡。这句话果然没错啊。
当韩慕侠还在胡思乱想的时候，车子已经驶入了一片高档住宅区。像打地道战似的，绕了一个弯又一个弯。就在韩慕侠快被转晕了的时候，终于在一座院子的门前停了下来。走出车门，才发现院子竟然就在西湖旁边，样式很古旧，大约有一两百年历史了。在商业化严重的西湖旁，也算是一道奇特的景观。虽然和周围现代化的建筑显得有些格格不入，却更符合西湖的古典气息，为西湖增添了几许色彩。孙承佑看着韩慕侠惊讶的眼神，有些得意的说：“这房子以前是清代一个王爷的别院，后来做了中央某位领导的‘行宫’，不过现在嘛，就是我们的司令部啦。”
进了门更让韩慕侠大吃一惊，院子是典型的北京四合院风格，光是大院就有上千平方米。韩慕侠不得不感慨，在寸土寸金的今天，这么大的院子，岂不是要好几千万？在心中大骂封建统治者奢侈浪费的同时，也对这份职业的“钱途”更有了信心。
院子虽然很大，却一点也不显得空旷。各色花草恰到好处地装点着整个院子，看似无意却有心的布置，使得花草树木虽然占满了整个院子却也不觉得繁杂。韩慕侠不禁暗暗佩服院子的设计者，如此匠心独运，真是了得，想必也是个雅人。
院子中间有着供人休息的石桌椅，石桌旁正坐着一位四十岁左右的中年人。面白无须，戴着一副金丝眼镜，典型的知识分子形象，眉宇之间和孙承佑有些神似。那中年人此刻正拿着一副放大镜，仔细的观察一件青花瓷器，对于他们的到来毫无意识。
韩慕侠对古董了解不多，只知道青花瓷器是用钴料先在胎体上绘画花纹，再上一层无色透明釉，通过高温还原焰一次烧成，呈现白地蓝花。是我国古陶瓷器中最具有代表性的优秀品种之一，起源于唐代，发展于元代，成熟于明、清，并成为主流，一直沿用至今。而明代景德镇的瓷器，以青花为最主要的产品，它代表了釉下彩发展的最高阶段。而这个中年人手中的青花瓷瓶就是典型的永乐梅瓶。永乐青花器的制作，除大盘、扁瓶等少数大件器外，多数器物的底部均巳施釉，这是一个很重要的特征。而且永乐青花绘画笔法的主要特征是图案花纹多为双勾填色，往往出现深浅不一的笔触，这也是从永乐开始到成化前期明代青花细瓷最具共同性的一个特征。
一些永乐器，如盘类，其糙底一般都色白而细，抚mo时有如糯米粉的感觉，这种细砂底的出现，也是划时代的，有的细砂底己出现小块铁斑。永乐细瓷一般是底足平削。有的永乐釉底器的底釉亦呈波浪纹。
永乐青花瓷的主题图案往往以缠枝四季花如梅花、牡丹、莲花、ju花等为主，并以蕉叶、如意云、回纹、波涛等为辅纹，显得有疏朗感，永乐器多以花卉、瓜果为装饰图案，但亦有少数花鸟及人物图案。此外，也有少数龙、凤纹的器物，但不见洪武朝盛行的以扁菊为主题纹饰的图案。永乐瓷中，只有极少数有“永乐年制”的年款宇，绝大部分是没有年款的。永乐梅瓶与宋元时挺拔的造型区别较大，器形略矮，胫径变宽，显得肥硕。修胎精细不见接痕，胎体轻薄，釉面光润，传世品少，十分珍贵。所以永乐梅瓶还是很好辨认的，所以就韩慕侠这样的外行也一眼就认出来了