从青涩走向成（畅）熟（销）？-----卡勒德·胡塞尼

卡勒德·胡塞尼 一位天赋卓绝的作家，出道的第一部作品《追风筝的人》就登上了当年的畅销榜第二，根据其作品改编的电影还曾获当年的奥斯卡提名。而且胡赛尼至今只出版了三本小说（《追风筝的人》《灿烂千阳》《群山回唱》），三本都是畅销。
但是呢，就像我起的标题一样，每本书都在畅销对他真的是一件好事吗？我想答案是否定的。别的不说，胡塞尼的三部作品的销量和知名度是在依次递减的。而且真正出名的作品也只有《追风筝的人》一部。我不否认，这些现象的产生肯定在一定程度上是受到了诸如“政治正确“”这样的社会原因的影响，但最主要的原因大概还是胡塞尼本身的变化。
《迈阿密先驱报》曾评价胡赛尼说“他敢于拥抱被很多人视为过气老梗的老式说故事艺术，不畏煽情催泪、安排巧合的剧情转折，而这些都是被当代美国作家视为禁区的东西”。这种写作特质使得胡赛尼的作品大受欢迎，然而这些东西被视为禁区并不是没有道理的。原因就是一个作家一旦习惯了这种写作方式之后，很容易就会变得“偷工减料”，变得习惯于使用“套路”。对于通俗小说作家而言，这并不是什么致命的缺点，但对于一位文学型的作家，这会使得他失去某种很宝贵的“灵性”。
胡赛尼就陷入了这种状态，在他的处女作《追风筝的人》中，我们看不到那种精心雕琢而出的精巧情节，更多的是阿富汗的文化魅力，社会地域变化的冲击以及细腻入微的人性。然而从第二部的《灿烂千阳》开始，胡塞尼很明显地陷入了对情节精巧的盲目追求，竟然将小说整体情节的几个基石中的一个建立在一出巧合上面。作品对人性的讨论较之《追风筝的人》也显得过于空泛，只有对阿富汗文化和社会现状的描述较之前更加深入，算是一部优秀的通俗小说。
而到了《群山回唱》时，问题已经更加严重了。平心而论，《群山回唱》出版到现在已有6年，仍可以说是这段时期内情节构思最巧妙的小说之一。小说的内容跨越了60年，讲述了9个人的故事，这9个人的人生却又巧妙地因为一对兄妹的分离而有了不同程度的交织。而且《群山回唱》胡塞尼在写作过程中合理地使用了大量的叙事技巧，各种隐喻，伏笔，呼应，暗示层出不穷。甚至还在叙事中使用了大量的描写和架构技巧。每一章都有其独特的段落与描写的特别之处。简直可以说，这就是一篇“炫技”的作品。
但是问题就在这里，当你读完《群山回唱》后，你会有一种很爽的感觉，因为里面的技巧和作者想表现的主题太多了。但是爽过之后，你除了赞叹之外，很难再有其他关于文章内容的感想。因为它讨论得实在是太空泛了。这种情况可以类比冰心的《繁星春水》--有人就曾评价《繁星春水》说这种没有统一主题，靠日常生活中的闲情随想攒出来的诗集并不值得推崇。《群山回唱》也是如此，过于多的主题导致了作品的“杂而不精”。简直与快餐文学无异，读完后根本不会引发什么深刻的思考。
虽然说，如果以后胡塞尼再出版这样的作品的话，我还会购买（毕竟看着真的很爽），但我个人内心对他的定位可能就会从文学作家变成通俗小说作者了。
文学嘛，到底还是要在技巧与思想之间取一个平衡点的。