《第六位公主》–序言
作者:Twisunshine Intelligent
序言
还记得很早以前,读过莎翁的《威尼斯商人》,虽然之前读过无数书评,都将其中的重要配角Shylock归于单纯的吝啬鬼和反派角色,甚至于Shylock这个名字本身在一段时间内都成为了小气鬼的同义词,但这些却反而让我更加对这个作为众矢之的的犹太人感兴趣了。尤其是读完莎翁原作之后,更是感觉到Shylock这个角色在剧中除去反派的一面外,更是一个长期受歧视,长期被压迫的可怜者。尤其是他在面对Salarino的质问时,他对于长期不公待遇的控诉让我久久难忘。
所以,在看到小马第六季大结局的时候,我就不由得将邪茧女王和Shylock这个角色联系起来。因为从很多方面来看,他们都是相似的。Shylock的愿望是得到平等的社会地位,邪茧的愿望是满足子民对食物的需求;Shylock受歧视,因为他是犹太人,邪茧被排斥,因为她是幻形灵;Shylock为了复仇,向法庭申请割下Antonio的肉,却失去所有财产,本人也被逼皈依基督教,邪茧为了复仇,绑架了所有公主,希望藉此一劳永逸,却失去了自己的帝国,女王的身份甚至也被索拉克斯夺去。这两个角色的命运是相似的,身份也是相似的,而复仇,似乎也是相似的。
我一直以来都坚持这样一个观点,那就是喜剧永远没有悲剧深刻。就好像莎翁的《第十二夜》和《皆大欢喜》永远没有《哈姆雷特》和《李尔王》那样深入人心,透彻剖析人性一样。所以,《威尼斯商人》其实是一出戴着喜剧假面的悲剧。从悲剧的角度来看,这是Shylock一个人的悲剧,是一个渴望平等地位,饱受歧视的异族公民的悲剧。他奋斗过,他反抗过,他用含着血与泪的语言控诉过这一切。结果却是,他唯一希望得到的公正的法律也是对异族人饱含歧视的,“任何异邦人如妄图残害威尼斯公民的性命”,所以最终,Shylock的悲剧是整个犹太人的悲剧。而假如单纯将《威尼斯商人》看作喜剧,则无非是一出朋友互相帮助,情侣终成眷属的平庸之作,无法在莎翁的诸多著作中脱颖而出。
记得之前曾将第四幕改编成邪茧版本,但是那个版本年代久远,早已经遗失。虽然版本遗失,表格这种感觉依旧还在,所以趁机,准备在此书中将邪茧写成一个相似的角色。
第六季之后,由于时间问题,再没有看过小马。所以本书仅部分依照小马剧情,第六季结局之后的剧情延续,则归于作者本马的安排。
序言
还记得很早以前,读过莎翁的《威尼斯商人》,虽然之前读过无数书评,都将其中的重要配角Shylock归于单纯的吝啬鬼和反派角色,甚至于Shylock这个名字本身在一段时间内都成为了小气鬼的同义词,但这些却反而让我更加对这个作为众矢之的的犹太人感兴趣了。尤其是读完莎翁原作之后,更是感觉到Shylock这个角色在剧中除去反派的一面外,更是一个长期受歧视,长期被压迫的可怜者。尤其是他在面对Salarino的质问时,他对于长期不公待遇的控诉让我久久难忘。
所以,在看到小马第六季大结局的时候,我就不由得将邪茧女王和Shylock这个角色联系起来。因为从很多方面来看,他们都是相似的。Shylock的愿望是得到平等的社会地位,邪茧的愿望是满足子民对食物的需求;Shylock受歧视,因为他是犹太人,邪茧被排斥,因为她是幻形灵;Shylock为了复仇,向法庭申请割下Antonio的肉,却失去所有财产,本人也被逼皈依基督教,邪茧为了复仇,绑架了所有公主,希望藉此一劳永逸,却失去了自己的帝国,女王的身份甚至也被索拉克斯夺去。这两个角色的命运是相似的,身份也是相似的,而复仇,似乎也是相似的。
我一直以来都坚持这样一个观点,那就是喜剧永远没有悲剧深刻。就好像莎翁的《第十二夜》和《皆大欢喜》永远没有《哈姆雷特》和《李尔王》那样深入人心,透彻剖析人性一样。所以,《威尼斯商人》其实是一出戴着喜剧假面的悲剧。从悲剧的角度来看,这是Shylock一个人的悲剧,是一个渴望平等地位,饱受歧视的异族公民的悲剧。他奋斗过,他反抗过,他用含着血与泪的语言控诉过这一切。结果却是,他唯一希望得到的公正的法律也是对异族人饱含歧视的,“任何异邦人如妄图残害威尼斯公民的性命”,所以最终,Shylock的悲剧是整个犹太人的悲剧。而假如单纯将《威尼斯商人》看作喜剧,则无非是一出朋友互相帮助,情侣终成眷属的平庸之作,无法在莎翁的诸多著作中脱颖而出。
记得之前曾将第四幕改编成邪茧版本,但是那个版本年代久远,早已经遗失。虽然版本遗失,表格这种感觉依旧还在,所以趁机,准备在此书中将邪茧写成一个相似的角色。
第六季之后,由于时间问题,再没有看过小马。所以本书仅部分依照小马剧情,第六季结局之后的剧情延续,则归于作者本马的安排。