关于轻小说

不是仅仅堆砌一些生造的新词和故弄玄虚、模糊不清主谓头尾的对白，就能营造出悬疑的气氛
不是仅仅描写残忍的肢体破坏、嘲笑侮辱常识和善良，就能把作品变得深刻。
不是仅仅把善良描写的百弊无利、把集体描写的无能，就能算反映了现实
不是仅仅罗列神话名词、哲学术语和心理分析，丢下一些对现实绝望了的言辞，就能用对话体现好像角色很聪明。
这些艰深的单词都是借来的。想要让它们变成自己的东西，必须让说话的人物有自己的人生。人物虽然是作者的一部分，但最好能尽量把人物和作者的自我分割开。
不能为了作者方便就随便调整登场角色的智力和情商，不能无意义地把登场角色的思考全都统一成一个模式，如果登场的组织无能，那应该先设想好这个组织如果强有力的话应该怎样运作，再从这个设想逆推，描写无能的组织，如果人的思考或者组织未能充分发挥作用，那必须写清楚其理由
尽管作者并不可能亲身体验自己描绘的一切，但是应当通过调查研究来弥补经验的不足，不懂就去查，查了还是不懂就依葫芦画瓢地去推想，绝不可随便疏漏
作者在故事里的世界就是神，所以必须做到全知全能，不可掉以轻心。
作品里特殊的物理或者魔法规则等，虽然不一定依照现实中的科学设计，但却必须依照作品中的规则去运用。这就和推理小说里的诡计和伏线一样，不要把读者当成傻子——虽然他们经常是傻子
——轻小说作者 神野奥那